来源：青州画廊联盟
本网讯：在中国美术史上，有不少著名画家并不是一开始就画画的，有的职业甚至和艺术创作完全不沾边儿，可是，他们半路出家，勤学苦练，终成一流大师。
那一年，他在太行山当强盗，遇上了平素极为倾慕的画者李唐，果断拜师，勤学苦练，后来进入南宋宫廷画院，成为魁首，他是萧照。
北宋末年，北方边境狼烟四起、战马嘶鸣，宋朝的“艺术皇帝”赵佶被金人俘获并囚于井中“坐井观天”，慌忙中继位的高宗赵构决定迁都临安（现杭州），宫廷画师李唐也收拾行装狼狈向南逃窜。
这一天，李唐数人行至太行山区一个僻静处，忽然跃出一支人马，为首一员彪形大汉正是太行山草寇头目萧照，手提车轮大斧高呼“此山是我开！”。李唐滚鞍落马，慌忙将所带辎重如数奉上，萧照一一细查，除了画具以及数幅画作，并无金银珠宝，失望之余，信手打开一幅画，正是李唐的名作《万壑松风图》。但见万松千壑、高岭飞泉，远山空灵俊丽，清泉奔涌。萧照看罢，伏地便拜，自幼蕴含在体内的艺术细胞迅速分裂，执意随李唐拜师学艺。李唐无奈，收下徒弟，萧照放火烧毁了栖身的洞窟，遣散了众喽罗，牵马挑担随师傅南下临安。
到达临安，萧照悬梁刺股、潜心学艺，艺术造诣突飞猛进，大有“青出于蓝”之势，后来被补入南宋画院为待诏，又补迪功郎，赐金带。宋高宗曾给他的画《山水小景》题：“白云断处斜阳转，几曲青山照画屏”的诗名。
萧照的传世名作《山腰楼观图》
蕭照的傳世名作《山腰樓觀圖》，整個畫面偉峰半壁峭立，山間藏壹古剎，樹木蔥蘢，江水曲環，孤舟泊岸，遠處山樹蒼茫離迷，澄江似練，既溶入北方雲山的雄厚，又寫出了南國水鄉的清雅，寄托主人身在異秀的故鄉大好河山的無限眷念，以淡墨濃筆將自己對家鄉的熱愛盡情地傾註於畫中，反映了畫家寬廣的胸懷和高遠的意境，真乃藝術極品，目前藏於臺北故宮博物院。仰視巨作，誰又能想到藝術巨匠是曾經的剪徑強人？
那些年，他奔波仕途卻僅為小吏，又受累入獄數載，50歲以後才正式拜師學畫，70歲算是學會畫畫兒了，80歲時畫出了堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》，在繪畫史上獨樹壹幟,被尊為“元四家”之首，他是黃公望。
黃公望青年時代受儒家積極入世思想的影響，有著熱切的參政欲望和遠大的政治抱負，希望在政治上壹展身手，幹壹番大事業。但在元朝初期，原南宋統治下的漢人地位最低，幾乎毫無政治權力可言。出身南人的黃公望雖自幼享有才名，卻壹直沒能步入官場，直到二十三四歲才謀到壹個小書吏的差使，沒幹多久又不幹了，此後直到中年才被舉薦在元大都當書吏，後因上司張閭貪汙案被牽連誣陷下獄。
黄公望《富春山居图》
黃公望出獄時已經年近五十歲，他放棄做官的念頭，隱居江湖，寄情於山水，後加入全真教，取字號“大癡道人”以自愚，隱居在常熟小山頭，常往來杭州、松江、虞山（常熟）等地，以講道算命謀生糊口。黃公望正式作畫大概從五十歲起，因他自幼“習神童科……旁曉諸藝”，後又長期擔任書吏，有很厚的書法功底，加之得到畫壇領袖趙孟的指點，所以畫藝猛進，到62歲畫名大振，可算是大器晚成。現今傳世的黃公望山水畫作品，多是他在70歲以後所作，但追求神采、氣韻，將詩、書、畫融為壹體，不重形似，筆法簡練精到，筆意深遠蒼茫，峰巒渾厚，氣勢雄秀。
《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創作的。這幅縱33厘米，橫636．9厘米的長卷，是他生活在富陽，又以富春江為題材推出的力作。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬壑，越出越奇，重巒叠章，越深越妙，既形象地再現了富春山水的秀麗外貌，又把其本質美的特征揮灑得淋漓盡致。這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前後傾註了大約七年的心血，這是畫家與富春山水情景交融的結晶。展開畫呈現在我們面前的是富春江壹帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉，江流沃土，沙釘平疇。雲煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術效果。
那壹天，他在市集上見壹熔金者，所熔金器都是他精心制作的手工藝品，內心悵然若失，改學書畫，最後成為“浙派”領袖、明代“畫手第壹”，他是戴進。
戴进 《归田祝寿图》卷
戴進的父親戴景祥是壹位職業畫家，或許是少年叛逆，戴進卻並沒有子承父業，而是選擇做壹名鍛造金銀首飾的工匠。他的手藝精巧絕倫，鍛制的金銀首飾和其他工藝品如人物、花鳥、釵花等，均精巧絕倫，技藝精湛，銷售價值超過壹般鍛工制品的壹倍，別的工匠都甘拜下風，戴進也很自豪，希望自己能憑此技藝開創壹番事業。
後來發生壹件事卻令他徹底放棄了這門行當：有壹天，他去市集上買東西，無意間走進壹個熔金鋪，發現所熔的金器都是自己精心制作的手工藝品，頓時心中無比失落，回來他對人說：“我為制作這些東西耗盡了心血，哪裏僅僅為了換飯吃呢？心想借首飾使我的名字不朽啊。如今他們銷毀我制造的首飾壹點不愛惜，這種手藝不值得再做下去了。今後我將幹什麽工作才行呢？”人們對他說：“妳那巧妙的技術放在金銀首飾上，首飾只供世人把玩及小孩婦女裝飾而已。他們只沈溺於首飾的輝煌光亮，哪裏了解制作人的辛苦？妳若能把手藝移以素絹上作畫，這樣壹定能流傳下去的。”戴進聽了很高興，就改學畫畫。
由於天資聰穎、刻苦練習，加上壹定的家學淵源，改作畫畫後，戴進很快就能以賣畫為生，年紀輕輕就很有影響。宣德間(1426—1435)以畫供奉內廷，官直仁殿待詔。後因遭讒言被放歸，浪跡江湖。戴進的作品在明代中期被大眾認為是經典藝術，在明中葉宮廷內外特別是江浙地區影響極大，成為明代前期畫壇主流，其畫風風靡於當時，形成獨具特色的流派，畫史稱作“浙派”，戴進作為“浙派”創始人，很受人們的重視和贊譽。大家耳熟能詳的清代散文名篇毛先舒的《戴進傳》,開篇就是“明畫手以戴進為第壹”；而他留下的許多國畫精品與他的名字壹起，永遠在中國美術上史熠熠生輝。
那時候，他家裏壹貧如洗，為了學門手藝，拜師學粗木作，但由於力氣小、地位低，後改學小器作，然後,由於小器作的雕花工藝需要美術,於是他壹邊做雕花工藝壹邊學美術，最後，他成了畫壇巨匠，他是齊白石。
齊白石出生在湖南湘潭的貧困家家，少年時體弱多病，只讀了半年書就不得不輟學幫家裏幹農活，上山砍柴、放牛。他父親見齊白石體弱力小，難學田裏農活，決定讓他學壹門手藝。他15歲時拜粗木作齊仙佑為師，齊仙佑嫌他力氣小扛不動大檁條，三個月後把他退回家。他接著再拜另壹個粗木作齊長齡為師。有壹次他隨師傅做工歸來，遇三個專門作雕花木器的細木作，師傅恭敬讓路並問好，還對他說：“做大器作的人，不敢和做小器作者平起平坐。不是聰明人，是壹輩子也學不成細木作的。”齊白石心中不服，暗下決心改學小器作。經齊長齡推薦，他16歲時轉拜雕花木匠周之美為師，學小器作。身懷絕技的周之美對這位徒弟傾註了全部的心血，把全部雕花技藝都教給了他，齊白石從此開始了雕花木匠的生涯。
齐白石 新喜图
由於他幹活勤快、刀法嫻熟、善於創新，他的手藝漸漸超過了師傅周之美，成為當地有名的“芝木匠”。有壹次他在壹個姓蔡的書香人家做雕花木活時，借到壹部乾隆年間刻印的彩色《芥子園畫譜》，就用了半年時間，在油燈下用薄竹紙勾影，染上色，釘成十六本。從此，他做雕花木活，便以畫譜為據，為雕花做各種各樣的新樣式，他的雕花技藝飛躍到了壹個新的境地。
27歲的齊白石開始繪畫生涯，先後從蕭鄉、文少可、胡沁園、譚溥等人學畫。從陳作堝讀書，從王湘綺攻讀詩文，拜湘潭紙劄匠出身的畫家蕭傳為師，學畫像。後又經蕭介紹認識另壹畫像師文少可，並得其指教。翌年，拜湘潭名士胡自倬、陳作塤為師，跟胡自倬學畫工筆花鳥草蟲，跟陳作塤學詩文。他從此以畫像、畫中堂以及女眷用的帳檐、袖套、鞋樣等維持生活，不再做木匠而成為專門畫匠。
自宋以來，歷代不知有多少人畫花鳥草蟲，但是壹直到齊白石，才讓花鳥草蟲生機蓬勃地活起來，仿佛不只主宰自已的生命，也成為人類生命現象的代言人。從這點來說，就可知他“壹代宗匠”的美譽絕非虛誑。齊白石結合文人畫的筆墨功底與民間美術的情趣，開創了文人畫轉向大眾化的新局面，造就了鄉土氣息非常濃郁、充滿無限生機的藝術風格。
（责任编辑：王伟）
