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古画中的笔墨
就像是一幕幕穿越时空的光
经过百年千年
它的绚烂依然还在流淌
千百年前的春天
就是这样被定格
被抒写
被凝视
绿意朦胧
《春耕草堂图》（局部）禹之鼎 清
《春耕草堂图》画面桃红柳绿，春水潺潺。
图中的主人翁是位年近花甲的朝廷命官。他头戴草帽，右手拈须，左手向背，站在河沿正视前方，人物形态极为传神。
旁有两童侍立，一童持杖，一童背书卷。
图左侧是郊外，草庐茅舍，城廓依稀，花木正茂。远处是一片桃花林，一农夫在田中赶牛耕作。背景是一派春意盎然、农事正忙的景象，把春天的美表现的淋漓尽致。画家无论是在构图、笔墨技法，还是敷色染彩上，都体现出极深的造诣。
《春耕草堂图》（全图）禹之鼎 清
《春郊牧羊图》 李迪 宋
李迪，河阳(今河南省孟县)人。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使为画院成忠郎，历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162-1224)。画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。其画花鸟竹石，有生意而具佳趣。
此扇面小品绘春郊野外，羊群于坡岸吃草放牧的情景，羊群刻画生动，奔走俯首等姿态栩栩如生。画幅左侧两株树木交叉并立，其上有人正攀爬于枝杈间。
《虢国夫人游春图》（局部）徽宗摹 唐 张萱 宋代
北宋徽宗赵佶摹唐代仕女画画家张萱《虢国夫人游春图》。
《虢国夫人游春图》是唐代中期仕女画的代表作品。张萱(8世纪 )，京兆(今陕西西安)人。开元(713～741)馆画直。善人物画。赵佶(1082～1135)，北宋皇帝，在位25年。
此图绢本，设色，纵51.8厘米，横1408厘米，描绘了唐玄宗时的外戚虢国夫人游春的情景。张萱原作早已佚失，此卷是赵佶亲笔临摹，手法之高超仍不失原貌。彩绘以虢国夫人为主角的人数不多的游春行列，9个人分乘8匹马，前呼后应，彼此联系紧密，给人以挥鞭骏马，浓装艳服，在行进中动的耀眼场面，把贵夫人们玩赏春光，悠然自得的神态，表现得淋漓尽致，并且把统一行动中，每个人的动态、神情以及各自独有的微妙变化，都描绘得恰到好处。
《虢国夫人游春图》徽宗摹 唐 张萱 宋代
《春山暖翠图》 恽寿平 清
恽寿平(1633~1690)初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。
特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
此图写明媚春山景色。远处晴岚覆翠，云漫山麓；近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。
《海棠蛱蝶图》宋
此图工笔重彩画海棠花蝶，以叶花翻卷之状，将无形之风绘出，以“有形”写“无形”，十分精妙。此幅作品用笔工整，敷色浓丽沉稳，花叶用颜色层层渲染出阴阳向背，生动传神。当为画院众人所作。此图不知原载何册，亦无作者款印。钤“黔宁王子子孙孙永保之”，“丁伯川鉴赏章”等藏印四方。
《红兰花图》 金农 清
金农（1687-1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。画上有画家自题：“红兰花叶皆妙，惜无香泽，今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅，越夕，费燕支少许，图此小幅。若宋徐黄诸贤却未曾画得也。昔耶居士记。”
《桃花春柳》 李鱓 清
李鱓(1686-1762)：清代书画家。鱓，一作觯，字宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。曾为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。
擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡，画法工致；又师高其佩，进而趋向粗笔写意，并取法林良、徐谓、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势，有时使用重色或彩墨结合，颇得天趣。因在扬州见石涛作品，遂用破笔泼墨作画，风格为之一变。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等。
《桃花春柳》自题“数枝可作先生传，几瓣曾迷汉魏来。乾隆十七年清和月写于城南之浮沤馆复堂懊道人李鱓。”
《锦春图》郎世宁 清
郎世宁原名朱塞佩•伽斯底里奥内，意大利米兰人。19岁时加入热那亚耶稣会。康熙五十四年（1715）七月，郎世宁作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，十一月获康熙帝召见，颇受康熙帝礼遇，以艺术家相待，旋即入宫进如意馆，成为宫庭画师。
他擅画肖像，走兽，花果，翎毛，尤善画马。他将焦点透视、明暗调子、色彩空间等西方画风与中国画用线用墨传统结合，形成混合型技法，颇得皇家青睐。
太湖石上，锦鸡一对，小溪回流其间，草坡上群芳竞放。是幅于中国传统中加入西洋光影透视法，以及西画颜料，故凡诸所作，色彩秾艳，形象逼肖，给人以栩栩如生之感。而湖石坡草，展现中国笔墨趣味，中西并呈，是郎氏作品之特色。
《南溪春晓图》 马元驭 明
马元驭(1669-1722)字扶羲，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。他尤其擅长画写生花卉。幼年学父亲马子白的画法，写生又得恽寿平的指授，气韵超逸，颇具一格。成年后常与蒋廷锡讨论六法，所以对没骨画极为精通，而且他生性豪放旷达，常纵酒逞笔，作品大多以水墨为之，风格隽雅洒脱，神韵飞动，不泥陈迹，自以为得沈周、陆治的笔意。传世作品有《南溪春晓图》、《鹰栗图》、《秋塘清兴图》。
此卷画桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹳鹆停憩柳枝，梳理羽毛，神态生动。花叶皆用没骨写出，设色鲜丽，意趣盎然。构图别具一格，天然自成，乃写生佳作。
《平林散牧图》 王翚 清
王翚（1632-1717）字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。王翚自幼嗜画，继承家学，同时广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。
与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到康熙皇帝御赐“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。
此图册共十页，其一《平林散牧图》，标明仿赵大年。实为自出己意之作，山石以浓墨点苔，画幅中的主体山石景物皆布局于中心位置，四周留白以显山水清肃之意。两图笔墨纯正，景物清新。有秀雅清润之色。
《山径春行图》 马远 宋
马远(生卒不详)字遥父，号钦山。原籍河中（今山西永济），侨寓钱塘（今浙江杭州）。他的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为宋徽宗时为宣和画院待诏；祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物；叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，南宋绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、 山水、花卉，曾为画院祗侯。
马远自己也曾是南宋光宗，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏，擅画人物、山水、花鸟，始承家学，后师李唐而自出新意，形成自己的独特风格，对南宋后院画有很大影响，与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。他的山水画在构图上多用对角形式，一半景物，一半留取空白，以表现广阔的空间，故有“马一角”之称。
本幅画柳岸莺啼，高士白袍，头戴漆纱笼冠，一童抱琴相随，行动中所成意境，恰如画上宋宁宗题诗:“触袖野花多自舞；避人幽鸟不成啼。”马远用笔沉厚，其画衣纹，下笔重若钉头，收笔尖如鼠尾，但行笔又略颤掣，极具变化。用墨则轻重层次极多。
《桃花图》 邹一桂 清
邹一桂(1688-1772)字元褒，号小山、二知、让卿、乡森子，江苏无锡人。雍正五年(1727)进士，官至礼部侍郎。擅工笔花卉。尝作《百花》卷，各系一诗。传世作品有《白梅山茶图》、《太古云岚图》、《水仙红梅图》等。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。
邹一桂能诗善画，尤擅工笔花卉，间作山水。山水效法宋人，花卉学恽南田，清润秀逸，别具一格。邹一桂是恽寿平之婿，得其真传。曾精心绘制百种花卉，每花题一诗，集成《百花卷》进呈乾隆帝，深受赞裳，乾隆帝并为《百花卷》题了百首绝句。在绘画理论上，他认为要画出好的作品，画家首先必须对绘画的对象有深入的了解。他亲自培植了百余种花卉，好细观察它们的神态特征，获得真切的感性认识，因而使笔下花卉形神俱备。
此画中表现了桃花繁花压枝、竞相吐艳，牡丹花盛开的场面。画面热烈而秀雅。桃花以重粉点瓣，又以胭脂淡淡罩染，显出其千娇百媚，欣欣向荣的姿容。牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面设色明净而又古艳，韵味十足，深得恽寿平之没骨真谛。
《万横香雪》 任熊 清
任熊(1823-1857)字渭长，号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。为“海派”艺术的代表人物之一。与弟任薰，儿子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。其他传世作品有《于越先贤传》、《四红图》、《高士传》、《人物图》等。
十万图册绘十幅以“万”为首字命名的山川景色，故名十万图册。图一“万横香雪”，描绘清初苏州香雪海景色。图中山峦高冈，溪水蜿蜒。绿色的山体，白色盛开的梅花，错落于曲流之间，宛如落了一场大雪。此作极有“遥知不是雪，为有暗香来”的感觉。
《杏花春雨江南》 王翚 清
此作是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅，描绘的是江南春景，图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波。一派雨后春光明媚的江南景致。
《杏花锦鸡图》 周之冕 明
周之冕(1542-1606)字服卿，号少谷，长洲(今江苏吴县)人。其画取法陈淳、陆治二家之长，兼工带写，所画花鸟皆生动尽态，设色艳丽雅致，独具神韵。时人王世贞曰：“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长”。所创“钩花点叶派”在明代绘画史上可与边文进、吕纪、林良乃至陈淳、徐渭等并驾齐驱，对于明后期至清初期吴中地区的花鸟画坛影响较大。
此图奇石兀立，一杏树干老、枝虬、花荣，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，招展迎风。两锦鸡一伫立石端，一立坪地，姿态威武，羽毛点染细腻妩媚，生动活泼。作者擅写生，熟识禽鸟动静和花木风姿。此图笔墨工细秀逸，色彩浓郁绚绮，青绿为石，红萼紫英，五彩缤纷，富丽堂皇，令人神怡。
《杏花燕子》 周之冕 明
此花鸟图册共四开。分别写《杏花燕子》、《茶花小鸟》、《荷花》、《腊梅腊嘴》。周之冕的花鸟图勾染点簇，兼工带写，自成一家，创立“勾花点叶派”技法，他将陆治的设色工致和陈道复的水墨写意画法融合于一体。这里所选的《杏花燕子》、《荷花》两开，前者以色彩直接点写花叶，清润秀丽。后者勾线填彩，雅致高逸，画风截然不同。
《玉兰图》文徵明 明
无论在书法史还是绘画史上，文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。其书画双绝，山水、人物、花鸟无不精通，如此全面且成就高深，纵观历史恐唯有赵孟頫一人可比。特别是在“文人画”发展史上，文征明更是起到了承前启后的作用，是一个不可或缺的人物。
这幅《玉兰图》卷是文征明在庭院漫步，突然闻到了沁人心脾的花香，于是画兴大发，“戏笔”而作。画法依然秉持了文征明擅长的工笔和写意相结合的画法，此类画法被认为是陈淳和徐渭大写意花鸟画的先河。
《玉兰图》 跋尾 文征明致补庵手札
（责任编辑：王伟）
