来源：澎湃新闻
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任伯年（1840年-1895年），海上画派巨匠，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”，其人物、花鸟、山水、走兽、虫鱼无所不精。在清末乃至19世纪的近代中国绘画历史上，任伯年尤以其人物画显示出其别具一格的意义。
近日，“妙笔传神——中国美术馆藏任伯年人物画特展”在中国美术馆对外展出，此次特展遴选中国美术馆馆藏精品近70件套近百幅，对其人物画进行相对全面、有针对性地展示与研究。据悉，展览根据已有研究成果和馆藏作品类型，特设三个展览板块：源·流——任伯年人物画之承变影响；古·今——历史故实与写真纪实；雅·俗——风雅生活与民俗祥瑞。
任伯年（1840年-1895年）
韩信 任伯年 中国画29.4×18.2cm 1885年 中国美术馆藏
任伯年（1840－1895），字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。
自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。
展厅现场
其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写后，变得较为奔逸，如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神；其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。
任伯年作为清末“海上画派”的重要画家，在人物、花鸟诸传统绘画领域都有建树。其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果。后练习铅笔速写后，变得较为奔逸。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神；其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。
钟馗 陈洪绶 中国画180.5×89.5cm 1648年 中国美术馆藏
献瑞图 任伯年 中国画148.7×78.2cm 1872年 中国美术馆藏
为了深入挖掘其人物画的价值与启示，近日，“妙笔传神——中国美术馆藏任伯年人物画特展”在中国美术馆对外展出。据悉，2019年，中国美术馆从馆藏103件套共204幅任伯年作品中遴选52件套82幅人物画精品在香港中文大学文物馆举办“妙笔传神”特展，获得学界的极大反响和公众的热烈欢迎。此次在中国美术馆内再次举办同名展览，深挖藏品、强化研究，整合原有的“历史故实”与“写真纪实”为“古·今”，“风雅生活”与“民俗祥瑞”为“雅·俗”，另增设“源·流：任伯年人物画之承变影响”部分，展出任伯年曾师法的陈洪绶、华喦、费丹旭、任熊、任熏等，与其同时活跃于海上的吴友如及钱慧安等，以及受其影响的王震、倪田等名家作品。以上三大板块一方面相对全面地展示任伯年人物画的各种题材类型和艺术成就，另一方面也简要勾勒其人物画师承创变以及交互影响的发展脉络。
展厅现场
特别值得关注的是，为了让观者感受“传神”之妙，策展团队还借展到任伯年所塑其父《任淞云像》，另展出蒋兆和所塑《黄震之像》，与我所塑《神入精微——任伯年像》形成跨越时空的对话。据悉，展览将展出至6月6日（周一闭馆）。
（责任编辑：王伟）
