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最美不过画中春:一场跨越千年的春意

来源:神笔奖时间:2020/3/30 16:56:13

来源:大众收藏

 

本网讯:                

古画中的笔墨

就像是一幕幕穿越时空的光

经过百年千年

它的绚烂依然还在流淌

千百年前的春天

就是这样被定格

被抒写

被凝视

绿意朦胧

 

《春耕草堂图》(局部)禹之鼎

《春耕草堂图》画面桃红柳绿,春水潺潺。

图中的主人翁是位年近花甲的朝廷命官。他头戴草帽,右手拈须,左手向背,站在河沿正视前方,人物形态极为传神。

旁有两童侍立,一童持杖,一童背书卷。

图左侧是郊外,草庐茅舍,城廓依稀,花木正茂。远处是一片桃花林,一农夫在田中赶牛耕作。背景是一派春意盎然、农事正忙的景象,把春天的美表现的淋漓尽致。画家无论是在构图、笔墨技法,还是敷色染彩上,都体现出极深的造诣。

 

《春耕草堂图》(全图)禹之鼎

 

《春郊牧羊图》 李迪

李迪,河阳(今河南省孟县)人。北宋宣和时为画院成忠郎,南宋绍兴时复职为画院副使为画院成忠郎,历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162-1224)。画多艺精,颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡,长于写生,间作山水小景。其画花鸟竹石,有生意而具佳趣。

此扇面小品绘春郊野外,羊群于坡岸吃草放牧的情景,羊群刻画生动,奔走俯首等姿态栩栩如生。画幅左侧两株树木交叉并立,其上有人正攀爬于枝杈间。

 

《虢国夫人游春图》(局部)徽宗摹 张萱 宋代

北宋徽宗赵佶摹唐代仕女画画家张萱《虢国夫人游春图》。

《虢国夫人游春图》是唐代中期仕女画的代表作品。张萱(8世纪 ),京兆(今陕西西安)人。开元(713~741)馆画直。善人物画。赵佶(1082~1135),北宋皇帝,在位25年。

此图绢本,设色,纵51.8厘米,横1408厘米,描绘了唐玄宗时的外戚虢国夫人游春的情景。张萱原作早已佚失,此卷是赵佶亲笔临摹,手法之高超仍不失原貌。彩绘以虢国夫人为主角的人数不多的游春行列,9个人分乘8匹马,前呼后应,彼此联系紧密,给人以挥鞭骏马,浓装艳服,在行进中动的耀眼场面,把贵夫人们玩赏春光,悠然自得的神态,表现得淋漓尽致,并且把统一行动中,每个人的动态、神情以及各自独有的微妙变化,都描绘得恰到好处。

 

《虢国夫人游春图》徽宗摹 张萱 宋代

 

《春山暖翠图》 恽寿平

恽寿平(1633~1690)初名格,字寿平,以字行,又字正叔,别号南田,一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派,为清朝“一代之冠”。

特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究形似,但又不以形似为满足,有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就,以神韵、情趣取胜,与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法,诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良,被称为“恽体”。

此图写明媚春山景色。远处晴岚覆翠,云漫山麓;近处桃红柳绿,清波相映,色彩绚丽,春意盎然,别有一番清雅灵秀的韵致。

 

《海棠蛱蝶图》宋

此图工笔重彩画海棠花蝶,以叶花翻卷之状,将无形之风绘出,以“有形”写“无形”,十分精妙。此幅作品用笔工整,敷色浓丽沉稳,花叶用颜色层层渲染出阴阳向背,生动传神。当为画院众人所作。此图不知原载何册,亦无作者款印。钤“黔宁王子子孙孙永保之”,“丁伯川鉴赏章”等藏印四方。

 

《红兰花图》 金农

金农(1687-1763)清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。好游历,卒无所遇而归。晚寓扬州,卖书画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。

此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿,挥洒出飘逸的兰叶,以干墨勾边,着笔自如。以胭脂点写兰花,重彩略为勾描筋络,焦墨点提花蕊。色艳而不俗,灵动清新,笔意自由奔放,古拙丽秀,反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。画上有画家自题:“红兰花叶皆妙,惜无香泽,今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅,越夕,费燕支少许,图此小幅。若宋徐黄诸贤却未曾画得也。昔耶居士记。”

 

《桃花春柳》 李鱓

李鱓(1686-1762):清代书画家。鱓,一作觯,字宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。曾为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。

擅画花卉虫鸟,初师蒋廷锡,画法工致;又师高其佩,进而趋向粗笔写意,并取法林良、徐谓、朱耷,落笔劲健,纵横驰骋,不拘绳墨而有气势,有时使用重色或彩墨结合,颇得天趣。因在扬州见石涛作品,遂用破笔泼墨作画,风格为之一变。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等。

《桃花春柳》自题“数枝可作先生传,几瓣曾迷汉魏来。乾隆十七年清和月写于城南之浮沤馆复堂懊道人李鱓。”

 

《锦春图》郎世宁

郎世宁原名朱塞佩•伽斯底里奥内,意大利米兰人。19岁时加入热那亚耶稣会。康熙五十四年(1715)七月,郎世宁作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,十一月获康熙帝召见,颇受康熙帝礼遇,以艺术家相待,旋即入宫进如意馆,成为宫庭画师。

他擅画肖像,走兽,花果,翎毛,尤善画马。他将焦点透视、明暗调子、色彩空间等西方画风与中国画用线用墨传统结合,形成混合型技法,颇得皇家青睐。

太湖石上,锦鸡一对,小溪回流其间,草坡上群芳竞放。是幅于中国传统中加入西洋光影透视法,以及西画颜料,故凡诸所作,色彩秾艳,形象逼肖,给人以栩栩如生之感。而湖石坡草,展现中国笔墨趣味,中西并呈,是郎氏作品之特色。

 

《南溪春晓图》 马元驭

马元驭(1669-1722)字扶羲,号栖霞,又号天虞山人,江苏常熟人。他尤其擅长画写生花卉。幼年学父亲马子白的画法,写生又得恽寿平的指授,气韵超逸,颇具一格。成年后常与蒋廷锡讨论六法,所以对没骨画极为精通,而且他生性豪放旷达,常纵酒逞笔,作品大多以水墨为之,风格隽雅洒脱,神韵飞动,不泥陈迹,自以为得沈周、陆治的笔意。传世作品有《南溪春晓图》、《鹰栗图》、《秋塘清兴图》。

此卷画桃花、柳树各一枝,高低交叉,鹳鹆停憩柳枝,梳理羽毛,神态生动。花叶皆用没骨写出,设色鲜丽,意趣盎然。构图别具一格,天然自成,乃写生佳作。

 

《平林散牧图》 王翚

王翚(1632-1717)字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。王翚自幼嗜画,继承家学,同时广采博揽,集唐宋以来诸家之大成,熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上,借鉴北宗的某些技法,比较全面地对山水画传统进行整理,形成具有综合概括性质的法则。

与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”,加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画在清代极负盛名,康熙三十年(1691)奉诏绘制《康熙南巡图》,历时三年完成,受到康熙皇帝御赐“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗,追随者甚众,因他为常熟人,常熟有虞山,故后人将其称为虞山派。

此图册共十页,其一《平林散牧图》,标明仿赵大年。实为自出己意之作,山石以浓墨点苔,画幅中的主体山石景物皆布局于中心位置,四周留白以显山水清肃之意。两图笔墨纯正,景物清新。有秀雅清润之色。

 

《山径春行图》 马远

马远(生卒不详)字遥父,号钦山。原籍河中(今山西永济),侨寓钱塘(今浙江杭州)。他的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像,形成“马家”风格之后,为宋徽宗时为宣和画院待诏;祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师,精于鉴别古代文物,工花鸟,亦擅画人物;叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工,南宋绍兴年间任职待诏,并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物,尤工花鸟画,造诣颇深。其子马麟工人物画、 山水、花卉,曾为画院祗侯。

马远自己也曾是南宋光宗,宁宗两朝(约1190-1224年)的画院待诏,擅画人物、山水、花鸟,始承家学,后师李唐而自出新意,形成自己的独特风格,对南宋后院画有很大影响,与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。他的山水画在构图上多用对角形式,一半景物,一半留取空白,以表现广阔的空间,故有“马一角”之称。

本幅画柳岸莺啼,高士白袍,头戴漆纱笼冠,一童抱琴相随,行动中所成意境,恰如画上宋宁宗题诗:“触袖野花多自舞;避人幽鸟不成啼。”马远用笔沉厚,其画衣纹,下笔重若钉头,收笔尖如鼠尾,但行笔又略颤掣,极具变化。用墨则轻重层次极多。

 

《桃花图》 邹一桂

邹一桂(1688-1772)字元褒,号小山、二知、让卿、乡森子,江苏无锡人。雍正五年(1727)进士,官至礼部侍郎。擅工笔花卉。尝作《百花》卷,各系一诗。传世作品有《白梅山茶图》、《太古云岚图》、《水仙红梅图》等。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。

邹一桂能诗善画,尤擅工笔花卉,间作山水。山水效法宋人,花卉学恽南田,清润秀逸,别具一格。邹一桂是恽寿平之婿,得其真传。曾精心绘制百种花卉,每花题一诗,集成《百花卷》进呈乾隆帝,深受赞裳,乾隆帝并为《百花卷》题了百首绝句。在绘画理论上,他认为要画出好的作品,画家首先必须对绘画的对象有深入的了解。他亲自培植了百余种花卉,好细观察它们的神态特征,获得真切的感性认识,因而使笔下花卉形神俱备。

此画中表现了桃花繁花压枝、竞相吐艳,牡丹花盛开的场面。画面热烈而秀雅。桃花以重粉点瓣,又以胭脂淡淡罩染,显出其千娇百媚,欣欣向荣的姿容。牡丹却敷以淡粉,用重粉点染边缘,显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面设色明净而又古艳,韵味十足,深得恽寿平之没骨真谛。

 

《万横香雪》 任熊

任熊(1823-1857)字渭长,号湘浦,浙江萧山人,曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶,风格有所变化。笔力雄厚,气韵静穆,富有装饰趣味。为“海派”艺术的代表人物之一。与弟任薰,儿子任预、侄任颐合称“海上四任”,又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。其他传世作品有《于越先贤传》、《四红图》、《高士传》、《人物图》等。

十万图册绘十幅以“万”为首字命名的山川景色,故名十万图册。图一“万横香雪”,描绘清初苏州香雪海景色。图中山峦高冈,溪水蜿蜒。绿色的山体,白色盛开的梅花,错落于曲流之间,宛如落了一场大雪。此作极有“遥知不是雪,为有暗香来”的感觉。

 

《杏花春雨江南》 王翚

此作是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅,描绘的是江南春景,图中山峦层叠,树木青翠,烟雾环绕,村舍屋宇错落,湖面上渔船水鸭泛波。一派雨后春光明媚的江南景致。

 

《杏花锦鸡图》 周之冕

周之冕(1542-1606)字服卿,号少谷,长洲(今江苏吴县)人。其画取法陈淳、陆治二家之长,兼工带写,所画花鸟皆生动尽态,设色艳丽雅致,独具神韵。时人王世贞曰:“胜国以来写花草者无如吾吴郡,而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平,然道复妙而不真,叔平真而不妙,周之冕能兼撮二子之长”。所创“钩花点叶派”在明代绘画史上可与边文进、吕纪、林良乃至陈淳、徐渭等并驾齐驱,对于明后期至清初期吴中地区的花鸟画坛影响较大。

此图奇石兀立,一杏树干老、枝虬、花荣,旁有辛夷伴立;坡有二枝蝴蝶花,招展迎风。两锦鸡一伫立石端,一立坪地,姿态威武,羽毛点染细腻妩媚,生动活泼。作者擅写生,熟识禽鸟动静和花木风姿。此图笔墨工细秀逸,色彩浓郁绚绮,青绿为石,红萼紫英,五彩缤纷,富丽堂皇,令人神怡。

 

《杏花燕子》 周之冕

此花鸟图册共四开。分别写《杏花燕子》、《茶花小鸟》、《荷花》、《腊梅腊嘴》。周之冕的花鸟图勾染点簇,兼工带写,自成一家,创立“勾花点叶派”技法,他将陆治的设色工致和陈道复的水墨写意画法融合于一体。这里所选的《杏花燕子》、《荷花》两开,前者以色彩直接点写花叶,清润秀丽。后者勾线填彩,雅致高逸,画风截然不同。

 

《玉兰图》文徵明

无论在书法史还是绘画史上,文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。其书画双绝,山水、人物、花鸟无不精通,如此全面且成就高深,纵观历史恐唯有赵孟頫一人可比。特别是在“文人画”发展史上,文征明更是起到了承前启后的作用,是一个不可或缺的人物。

这幅《玉兰图》卷是文征明在庭院漫步,突然闻到了沁人心脾的花香,于是画兴大发,“戏笔”而作。画法依然秉持了文征明擅长的工笔和写意相结合的画法,此类画法被认为是陈淳和徐渭大写意花鸟画的先河。

 

《玉兰图》 跋尾 文征明致补庵手札

(责任编辑:张姣姣)