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画家黄独峰:海派“韵”、岭南“胆”、传统“神”

来源:神笔奖时间:2020/1/13 16:16:20

来源:艺术在线

本网讯:黄独峰是20世纪中国画坛的一个特例:他曾跟从揭阳画师邝碧波学过海派花鸟;既是岭南画派代表人物之一,又是大风堂的入室弟子;既是崇尚革新的岭南画派的佼佼者,又毅然决然地在1950年岭南画派风生水起之时转投传统风格大师张大千。他一生出入三大门派,采三派之所长,避其所短,可谓独具慧眼,特立独行,以艺术为生命,彰显出他超乎常人的个性、才情和胆识。

 

黄独峰

黄独峰(1913年-1998年),名山,号榕园,又号五岭老人,广东揭阳人。著名中国画画家。1929年师从揭阳画师邝碧波学海派花鸟画。1931年,青年画家黄独峰入春睡画院,拜入“岭南三杰”之一高剑父的门下,开始了中国画的探究历程。

 

黄独峰 鹤 镜心 水墨纸本

虽然拜入高剑父门下,黄独峰的绘画风格和“岭南画派”画家们有着太多的不同,甚至看不出他和“岭南画派”有着先天性的联系。

 

黄独峰 榴实鸣禽 立轴 设色纸本

黄独峰先生的画,无论花鸟,还是山水,虽然设色雅丽、明快,但文人写意绘画的成分比“岭南画派”的画家要大得多,对笔墨的追求和探索,可以明显看出他努力地试图突破“岭南画派”的法理框架,借文人写意绘画的笔墨内涵和能量,去改变自己以往的画风和笔墨新境。

 

黄独峰 紫藤八哥 镜心 纸本

1950年,黄独峰香港拜入张大千门下,进入他艺术人生的第二个学习与探索阶段。对于黄先生此次转师易学,“岭南画派”的门人们也许会生出几多疑惑和责问。也许是黄独峰先生已经意识到“岭南画派”的局限性,意识到了笔墨对中国绘画的重要意义,选择了以传统功力和笔墨语言去矫正“岭南画派”在此方面的不足。

 

黄独峰 金鱼 设色纸本 四屏立轴

黄独峰的画用笔朴拙凝重,用墨活脱潇洒,直抉文人写意绘画的笔墨本意。黄先生的写意花鸟画尽管还有“岭南画派”的遗风,但他已在年轻时就染就的“岭南画派”的底色上进行了文人画的改造,他笔下的形象都是用笔“写”出的,突出了笔法在他作品中的表现作用。

 

黄独峰 春风得意 镜心 纸本

黄独峰的花鸟画,无论是牡丹还是木棉,无论是仙鹤还是神仙鱼,都是以笔取气,以墨取韵,有时形色和笔墨发生矛盾,他则大胆地舍形色而就笔墨,由于突破了形与色的限制,他的作品也充满了朴拙之气,从而弥补了“岭南画派”给带来的工巧有余,拙厚不足的弱点。

 

黄独峰 阳朔公园 镜心 设色纸本

黄独峰在作品中,十分重视墨色的运用,他的作品色彩明丽也是因为有了和墨色的对比才彰显出来,这和“岭南画派”画家的作品色彩有着很大不同的。黄独峰在不惑之年,从“岭南画派”中突围出来,从文人写意画中寻找到了新的超越的动力,显示出了一位优秀艺术家的良好品质和不断思考的探索精神。

 

黄独峰 漓江归舟 立轴 纸本

黄独峰不仅擅长画花鸟鱼虫,其山水画也非同凡响,有着自己独特的艺术表现。他的写意花鸟画中还残留着“岭南画派”的影子,但其山水画中却完全是他的面目了,特别是他的山水写生,更是神完气足,传统功力、现实感受都被他统摄在一幅幅面对自然得来的作品中了。

 

黄独峰 庐山望江亭 立轴 设色纸本

黄独峰山水画写生,或青绿,或浅绛,或勾勒,或泼墨,手法多变,完全是根据现实境况来选择适合表现的方式,自然与笔墨往来无碍,笔墨与形象互化互生,最终幻化成墨色淋漓的山水佳境,感染着每一位观众。

(责任编辑:张姣姣)