来源：中国书法网
曾熙
本网讯：曾熙作为民国时期的书法大家，一直未得到应有的关注。实际上，曾熙是一位素养非常全面的书画家，擅书画、工诗文，精鉴藏。
曾熙信札极具艺术价值，它较为客观地反映了曾熙的技术水准、审美情怀和艺术禀赋，由于“无意于佳”，更显天真烂漫，代表着其行草书创作的最高水平。
曾熙（1861—1930），清咸丰辛酉十一年十一月十九日（1861年12月20日）辰时生于湖南衡阳县石市镇龙田村。谱名昭衔，后更名熙，字子缉，初取号嗣元，也作士元、俟园，后改号农髯。
他是晚清进士，做过兵部主事，又是一位投身近代新式学堂的教育家，参与创办南路师范学堂（现衡阳师范学院）等多所学校。
当然，令曾熙闻名海上的还是其书法家身份，彼时他与吴昌硕、沈曾植、李瑞清齐名，与李瑞清合称“南曾北李”，跻身当时书画市场最受欢迎的书法家之列。
曾熙是清末民国时期为数不多的能参通五体的书法家，其晚年作画，书画笔意高度融合，人书俱老，渐入化境。
曾熙的日常信札，既是值得玩味的艺术精品，也是记录其艺术活动的一手资料。
在民国的上海，信札还是书画家日常酬答、信息传递和交易促成的重要途径，这些随着时间零落的纸片就成为当时种种情形的有力见证者，有时还会披露某些鲜为人知的历史真相。
总而论之，曾熙信札的风格大体有两大类：一类是小楷，极少见，但格调极高。
《致丁立钧书》
这套信札是曾熙的早期作品，取法《黄庭经》，间有《宣示表》意趣，又加以行书笔意，全篇空灵萧散，古意盎然，透着浓郁的魏晋气息，是曾熙小楷最高水平的代表。
丁立钧是曾熙的恩师，以小楷写就凸显了曾氏对老师的恭谨和敬意。
另一类是行草书，最为多见，也最值得关注。
其行、草相杂，偶出隶意、楷意，以“鲁公三稿”和何东洲札书为基调，时而融入《张黑女》的温婉蕴藉意趣，用笔古厚蕴藉，结体开张多变，气息生动率真，表现出书家高超的笔墨驾驭能力和嫁接化用能力。
若按审美趣味，这些信札又有偏平和蕴藉者、偏驰纵率意者两种情形。
《曾熙致谭延闿札·十一月十二》
这篇信札即属于平和蕴藉者，这是曾熙写给好友谭延闿的一封诉说自己身体近况的日常手迹。
能够看出书家巧妙地将篆籀中的圆笔与颜体“外拓”的结体融合起来，行间布白萧散自然，气势开张，古意十足，充盈着鲁公稿书的烂漫气质。
尤其是信札的开头用笔和结字不温不火，字字独立，但秩序井然，越到最后越显得天机流露，“告即”“近佳”“熙顿首”几个字组渐入佳境。
曾熙和谭延闿交往密切，因此来往书信也最多，这些书迹既是精彩的艺术杰作，又是记录二人艺术和生活往来的珍贵史料。
《曾熙致姚云江札·二月廿二》
这是曾熙写给弟子姚云江的一封日常信札。全篇以行书为主，间有草法，既有鲁公的雍容宽绰，又有右军的爽爽风气，放松适意，浑然天成。
“弟”“内”“能”“云”等字都有浓厚的篆籀气息，从这件作品中我们得以看出，曾熙对颜鲁公审美趣味的理解是极其深入的。
曾熙深知碑版石刻与二王法帖本来就是二途，虽有共通之处，但不可任意调和，应主次分明，因此身体力行地以帖学的笔法来写翰札，信手拈来，不施造作，自然能在方寸之间得其天机。
从技术上看，此作用笔多藏锋，却无一滞笔，无一任笔，字形宽扁外拓，展蹙开合，气息从容轻快，一一自然。
《曾熙致倪寿川札·十二日午》
《曾熙致倪寿川札·十二日午》
全篇本有五行，后来又加了两行补注，整个章法立即发生了疏密变化，大小错落，呈现出“鲁公三稿”的意趣。值得称道的是，曾熙功夫极深，即使再小的字，他都能驾轻就熟，毫不懈怠，寥寥数笔，情趣盎然。
如第一行的“好在”两个字的连接并没有因为字小而露怯，仍然果断劲挺。“能不”“即告”“受之”等局部连接也很出彩，能看出曾熙参通篆籀笔法对其手札的补益。
《致唐吉生书 ·上巳后一日》
这是曾熙向唐吉生借画来读而写的书信。整篇以宿墨写就，水墨交融的宿墨和生宣相遇，润、涩、干、枯等效果得以集中呈现，墨分五色，极富艺术感染力，体现出曾熙作为成熟书家的高超技术水准。
纵览全篇，书者的挥运心态十分放松，润燥相间，大小相杂，节奏感强。书家蘸墨落笔，特别注意气息的承接，笔枯不能成字后再重新下笔，“阁下”的枯涩和“日来”的润泽相映成趣。除了宿墨枯笔外，曾熙在信札中也将浓墨秃笔表现得淋漓尽致。
《致李瑞奇书·二月五日》
这是一篇用秃笔写就的信札。从各字的尾笔出锋处可以看出，曾熙使用的应是一支短锋秃笔。以浓墨开篇，写到枯笔方才下第二笔，如此反复，气息贯通无碍。
尤其是“札”“册”等字的“破锋”和“交上”等处的“裹锋”极为精彩，末行的“三”以隶意首尾，颇有《姨母帖》风神，这些看似无意、实则有心的细节体现出曾熙用笔锋散而神聚、锋聚而气满的审美趣味，非等闲辈能及。
《致杨潜庵书·闰七月八日》
这时曾熙刚刚寓居海上，杨潜庵居北京，与曾熙常有书信往来。从这件札书看明显处于书风探索期：用笔虽秃但锋芒内敛，纯以篆籀笔法为之，似乎在有意避免某种技术上的禁忌。
“得来书”等字纯以线行，如“折钗股”；结构则以外拓为主，大开大合，“目”“乾”“命”“写”“黄庭体”等字的恢宏气势，似乎暗示着与北朝摩崖刻经的某种内在关系（曾熙曾遍临北朝刻经，有所得时便题之于临作末尾）；其章法则大小错落，如乱石铺街，别有一番趣味。
曾熙的信札还有很多精彩之作，有的空灵散逸，有的苍郁老辣，有的奔放恣肆，皆有可品之味，值得进一步研究和发掘。
曾熙信札欣赏
《致吴昌硕书》
《致哈少甫书》
《致哈少甫书》
《致哈少甫书》
《致唐吉生书》
《致杨潜庵书》
《致陆先生书》
《曾熙致舜钦书》
（责任编辑：张姣姣）
