来源：文艺天下
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这位民国奇女子，幼年出家，后因爱还俗，嫁与名士蔡守。她所画梅花驰誉海内外，治印涉猎广泛，创瘦金书体入印，有“现代第一女印人”之称。“画人印人一身兼，挥毫挥铁俱清严”，她就是——谈月色。
晚年，谈月色为江苏省文史馆馆员及书法、印章研究会会员。之后她一直客居南京，自号“珠江老人”，以寄托对家乡广东的怀念之情。1976年，谈月色以85岁高龄病逝南京。画工梅花，兼擅篆刻，绘画：尤工画梅，驰誉海内外，谈月色擅长画花卉，而且所画的种类很多，如昙花、杜鹃、荷花、牡丹等，尤工画梅。
谈月色早年对《陈篱斋手拓古印谱》，上启周秦古玺、汉印，下迄明清诸流派，均有较深的研究，尤其对晚清吴让之、赵之谦诸家的作品兼收并蓄，对黄土陵甚为折服；中年以后，受黄宾虹、王福庵影响很深，治印工致、精细、遒丽。1933年，谈月色的篆刻技艺已崭露头角，以古玺、汉印、隶书、佛像形印、圆朱文见长，尤以瘦金书入印为创举，以朱文、汉镜文印独步天下。
新中国成立初期，柳亚子曾向毛泽东热情推荐谈月色的为人和篆刻艺术，当时诸多社会名人和政要的印章皆出自她手。后来，由国家民政部通知谈月色为毛泽东治印，谈月色共刻了三枚印章。
第一枚：白文回文“毛泽东印”
“毛泽东印”系谈月色所刻白文回文印，文字结体工稳方正，采用汉印模式、缪篆书体，布白规范严谨。
四字占地基本等分，镌刻时很注重线条的粗细、宽窄、轻重之内在变化，如“毛”字、“泽”字和“印”字的横画，粗观似乎毫无二致，细观则会发现，线条本身有着起伏、粗细等微妙变化，线条之间亦有着宽窄和大小的差异。
看得出谈月色的刀法、章法等篆刻功力有一定的深度，印章的审美理念锤炼得也比较完美，故这枚“毛泽东印”刻制得较为浑朴、雄伟、大气。
第二枚：细朱文“润之”印
细朱文“润之”印刻于1950年，寿山石材质，带有半透冻质感。
原印尺寸为2.3×2.3×8.3厘米，印章一侧靠右边刻有纵向单行楷书边款：顺德谈月色篆刻。此印石较高，顶部为平圆头制式，无纽。通体呈浅白色，并带有条状红褐色，两色不规则相杂相间。
“润之”二字结体侧重圆转，线条细腻遒劲，整个印章布白端庄匀称，且疏密有致，很有娴静优雅的风度与气息，充分体现出了谈氏的个性与特色。
谈月色还刻制了一方朱文瘦金体“毛泽东印”。印石材质、大小、色调与“润之”印基本相同，只是红褐色斑纹比前者稍多一些，且无裂隙暗纹，亦为无纽、平圆头之制式。
第三枚：瘦金体“毛泽东印”
印石一侧刻有纵向四行高低参差的楷书边款：一九五零年三月五日，仿瘦金书入印，刻奉润之主席，睿鉴存念，顺德谈月色，作于白下茶丘。
这方“毛泽东印”亦采用回文形式，田字格栏，印文布白疏密有致，一任自然，结体完全呈现了瘦金体模式，刚柔相济，飘逸多姿。
谈氏用刀不因为女性而显腕柔力弱，反而是力贯方寸、冲刀淋漓，刀点稳而狠，大胆果断。笔画瘦劲，但又不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，真可谓使刀如使笔，所谓“天骨遒美，逸趣蔼然”，极具特色。
（责任编辑：王伟）
