来源：大雅书画院
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在中国古代，写一手好字，是特别值得炫耀的事儿。封建礼教之中认字的佳丽不是很多。因此能有学识，又写得一手好书法的才女就更是凤毛麟角。大多女书法家很难留下一点断简残篇，能让后人亲眼目睹的作品少之又少。
在当今文化艺术蓬勃发展的年代，书法迎来了最好的时光，书坛也涌现了越来越多的名家大腕，这其中女性书法家依然占据“半壁江山”。她们舞笔弄墨、作诗写词,织就了新时代女书家的锦幛之网
蔡文姬《我生帖》
赏析：《我生帖》传为蔡文姬传世书法，留下的有两句：我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。后人因之命名为《我生帖》。
此帖基本字字独立，牵丝连带只“之后”两字一处。虽然为章草书，却保留著隶书的笔意。《我生帖》极其精到，透露著一股浓浓的古典美。蔡文姬书法飘逸自然，《淳化阁帖》有她的作品。
卫夫人《急就帖/急就章》
赏析：卫夫人少好学，酷嗜书法艺术，很早就以大书法家钟繇为师，得其规矩，特善隶书。据她自述：“随世所学，规摹钟繇，遂历多载。”她曾作诗论及草隶书体，又奉敕为朝廷写《急就章》。卫夫人书迹《淳化阁帖》卷五有正书《急就帖》，但经来朝的书论家鉴定为伪作。
武则天《升仙太子碑》
赏析：纵览《升仙太子碑》，我们可以看到，武则天书风遒劲潇洒，笔势婉转流利，结体宽严适度，落笔铿然有声，既得二王神笔，又有自家面目。字裡行间都透出一种大丈夫的豪气。若不是有史所载，有文可依，又有谁会相信如此大手笔竟会出自一个女人之手呢？
薛涛书法作品
赏析：薛涛（约768—832）是一个带有传奇色彩的唐代女诗人，字洪度，长安（今陕西西安）人。16岁入乐籍，与韦皋、元稹有过恋情。恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。脱乐籍后终身未嫁。
薛涛字无女子气，笔力峻激。每喜写己所作诗，语亦工，思致俊逸。薛涛所书《陈思王美女篇》行书，笔势跌宕秀逸。
管道昇《秋深帖》
赏析：赵孟頫与管夫人感情至深，所以大部分专家认为，《秋深帖》应该是赵孟頫代替夫人管道升所写。从字迹上看，《秋深帖》笔体温和、典雅，正与赵孟頫的行书特点相契合。
邢慈静书法墨迹
赏析：邢侗妹妹邢慈静乃晚明著名的才女，与东晋卫夫人铄、元代管道昇并称为“墨坛三大才女”。邢慈静出生书香世家，虽然生活优越，但一生却命运多舛。这三十一首诗，情真词雅，意境深远，反映了她不同时期的生活和思想状况，也体现了她卓越不凡的诗歌艺术。
柳如是《湖上草》
赏析：柳如是，本名杨爱，字如是，又称河东君，为明末清初“秦淮八豔”才女之首。柳如是在诗词、书画等方面，都堪称一绝。清朝先后任同治、光绪两代帝师的大书法家翁同龢在评价柳如是的书法时说：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”
董小宛《 杜甫诗三首扇面》
赏析：在书法上，她亦颇有造诣。冒襄有云：
“姬书法秀媚，学钟太傅稍瘦，后又学《曹娥》。余每有丹黄，必对泓颖，或静夜焚香，细细手录。闺中诗史成帙，皆遗迹也”。
此外，董小宛尚独立编成《奁艳》一书。
”其书之瑰异精秘，凡古人女子自顶至踵，以及服食，器具、亭台、歌舞、针神、才藻，下及禽、鱼、鸟、兽，即草木之无情者，稍涉有情，皆归香丽。今细字红笺，类分条析，俱在奁中。
姜淑斋《草书临帖轴》
赏析： 姜淑斋，女，清朝人。号广平内史，适山东胶州宋氏。善书，精于行草。师法王羲之、王献之，尤得力于《十七帖》，圆融温雅中有遒劲之气，为时所重。
王士祯尝见其统素便面，极赏之，以为笔力矫劲，不类女子。朱彝尊（一六二九至一七o九）题其诗卷词有云：“三真六草写朝云，几股玉钗分，仿佛卫夫人，问何似当年右军，郁金堂外，青绫帐里，小字讶初闻，门掩谢池春草，书遍双鬟练裙。””亦指其书也。《池北偶谈、闺秀正始集小传》。
清代曹贞秀楷书文轴
赏析：曹贞秀(1762-1822)，字墨琴，自署写韵轩，安徽休宁人，侨居吴门，为曹锐女，王芑孙妻，无金粉之好，能绘事，书法钟王，士林重之。
陆小曼《卜算子·古涧一枝梅》
赏析：陆小曼，江苏武进人。她18岁就精通英文和法文，师从刘海栗、陈半丁、贺天健等名家，是近代女画家。
陆小曼书法擅长小楷，字迹清秀端庄，用笔细腻精到，既有魏晋风度，又有明清气韵。倘若哪个男人收到一封以这样的书法写成的信，一定会被那优雅的气质折服。这字里，应该能够闻得到花香。
林徽因《八言联》
赏析：林徽因，生于浙江杭州，是中国著名建筑师、诗人、作家。她在文学方面著述甚多，包括散文、诗歌、小说，剧本、译文和书信等作品，被胡适誉为 “中国一代才女”。这副八言联据说是林徽因去遵义考察途中所书，此联整体舒淡雅致，笔划柔中含劲，虽多取弧势，但毫不俗媚，颇有几分丈夫气。全联无一字不飞动，亦无一字不规矩。
冯文凤《隶书八言联》
赏析：冯文凤 ，5岁时从父习书法，人称“民国第一女子书法家”，是当时艺术界里不可多得的女界翘楚。她不仅天资聪颖，还勤学苦练，在父亲的悉心指导下，几年积累下来，篆、草、楷、隶各种字体都有雄厚功底，其中尤其擅长隶书。她的字苍劲雄浑，没有丝毫纤弱姿态。1933年10月，上海《新闻报》公开征印全国妇女界书画作品，由读者投票评选，张大千、黄宾虹等为评委，在800多名参赛者中，冯文凤的书法被评为第一名。
吕碧城《八言联》
赏析：吕碧城，中国女子教育的先驱，中国第一位动物保护主义者，中国新闻史上第一位女编辑，中国第一位女性撰稿人，并开创近代教育史上女子执掌校政先例的民国奇才女。被赞为“近三百年来最后一位女词人”、与秋瑾被称为“女子双侠”，诗人、政论家、社会活动家、资本家。20世纪头一二十年间，中国文坛、女界以至整个社交界，曾有过“绛帷独拥人争羡，到处咸推吕碧城”的一大景观。
萧娴《五言联》
赏析：萧娴（1902—1997），中国当代最为著名的女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州省贵阳市人，父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者，又是著名的南社社员，工诗文，善书画；萧娴幼承庭训，小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里；1964年被吸收为江苏文史馆馆员，1981年，江苏省南京市文联为她在江苏美术馆举办书展，历时一月盛况不衰，这次书展充分显示了她的艺术水平和风格，是建国以来江苏省最盛大、历时最长、观众最多的书展之一；1984年调入江苏美术馆，专门从事创作；1997年因病离世，享年95岁；贵阳市翠微阁观有为萧娴作品陈列馆。受康有为影响，萧娴学书从篆隶入手，与现在一般入从楷书开始不一样。她认为，“楷书是从篆隶而来。
游寿临米芾书法
赏析：游寿是李瑞清、胡小石这一金石学派的重要继承人，是学者型书家的代表之一。于甲骨、金文十分用功且运用精熟，并深得汉隶、魏碑的神髓，其回腕执笔取法何绍基。擅大篆、隶书、魏碑，取法高古，章法布局多为有纵行而无横行，各行中字数不定，取自商周金文和摩崖造像。融金石涩笔与天真浪漫的布局为一体，大气磅礴，奇趣颇多。隶书、篆书为其所擅长的书体，其书作刚柔相济，拙朴苍健，生涩醇厚，具秦汉风骨。于创作的同时又长于研究，有书论《论汉碑》、《随感录》、《书苑镂锦》等存世。
陈佩秋书唐·杜甫·题玄武禅师屋壁
赏析：陈佩秋的书法不让须眉，尤其她的行草书写得俊逸潇洒，如行云流水一般。有书友曾评其字“绵裹铁，银划勾，劲气敛，篆隶功。”曾观其展，画功精湛，画中的山川河流给人一种身临其境之感；其书气韵高雅，纫秋兰以为佩，不流于俗！今陈佩秋先生虽已仙逝，但其书画佳作必流传于世并将成为沪上书画的一面旗帜！
周慧珺《静默》
赏析：周慧珺《静默》方折起笔的代表作。中国著名书法家周慧珺，1962年参加上海市青年宫书法学习班。得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书法家亲授。以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。
林岫楹联书法
赏析：林岫可以说是当代书坛里一位极具文人气息的书法家了，为什么这么说呢，因为她通诗词、晓古文，有着深厚的传统文化功底。而这对于传统文化中的书法艺术是非常重要的，毕竟古人也仅视“字乃文章之衣冠”，而有了好的诗词打底，自然可以给书法增色不少。
所以，林岫不仅是一位书法，而是当代少有的真文人雅士，远胜只会写字而无文化底蕴的所谓名家，令我佩服的不仅是她的书法，还有其富于哲理，神清气畅的诗文！ 对她那句“功名都是小鸡肋，焉及梅花三两亲”及记忆尤深。
孙晓云书法作品
赏析 ：孙晓云女士是当代著名的书法家，影响甚广。据公开资料讲，她三岁就开始接触中华书法，稚嫩的小手拿着小毛笔，临摹过许多经典法帖。长大后，她更是以“女红”之心境研习传统书法，成就卓然，成为书坛女豪杰，德高望重，所以于今年初顺理成章地当上了中书协主席。
半个多世纪以来，经过孜孜不倦的手、笔、纸、墨的长期厮磨，孙晓云女士已经对各种传统书体的特征、要领有了准确理解和把握，笔意融会贯通，逐渐形成自己的书风。这点，在她的小行草和小行楷书写中尤为鲜明。近年来，她的笔法在清雅中又平添了几分老辣，具有勃勃生机的那种苍秀之美。
（责任编辑：王伟）
