来源：书法之海
孙俍工先生
本网讯：“在第一师范时孙先生教我的书法要领，特别是行书‘二十八字诀’，我一直铭记在心。“即使我书法上有所进步，主要也得力于孙先生的教导。”
——毛泽东
柱基不稳必无所成
1920年毛泽东任职长沙师范时闲暇之余练习怀素草书，练了一阵子后总是觉得虽有几分相似，但细看很枯涩毫无生气，很是苦恼。有次拜访孙俍工先生，见其房间挂着没有落款的精湛草书，问到此书法出自何人之手意欲拜师，孙俍工说是自己的涂鸦之作，毛泽东很是佩服，于是便向孙俍工先生请教如何学好书法。
孙俍工先生书法
孙先生见毛泽东诚意请教，也不推脱，便说:“书法之道， 在于桩基，桩基不稳必无所成，所谓桩基便是楷书。楷书为一切书法之基。楷如立，行如走，草如奔，走好了才能奔跑，一步一步来，如果楷书练得差不多了，自然而然就能进入到草书境地了。草书是书法各体之王，被称为书法王冠上的明珠，是书法的巅峰。”
孙俍工接着说：“依我看，你现在的字是才气有余，但功力不足啊！润之，还是要从练好楷书开始。楷书是基础，基础打不牢，怎能写好行书呢？打个比方：楷如站，行如走，草如跑。你站不稳，怎么能走和跑呢？”
毛泽东接着请教：我的字和写起来很生涩，毫无生气应该怎么练呢？
孙俍工接着说:“润之，你的字生涩的主要原因是笔力不够。所谓笔力，是发自腰、臂、肘而达于手腕，贯注于笔端的内在力量。这样才能达到‘力透纸背’的程度。”所以，练字先要练力，练力先练悬肘，悬肘也是今后书写草书的基本功。”同时，孙俍工建议毛泽东临帖时要背临，即先把字帖反复读熟，达到神意在心，然后背写，再对比分析，告别时，孙俍工把自己珍藏多年的王羲之书帖借给了毛泽东。
孙俍工先生书法
遇到到了真师， 毛泽东极为兴奋。辞别孙俍工后，毛泽东一边走路，一边读孙俍工借给他的王羲之书帖，仔細揣摩王书的一笔一画，几近入迷。此后，毛泽东每周送一件习作给孙浪孙仪工评阅后指点得失。经过孙俍工几个月的指导毛泽东楷书大有长进。
行书二十八字决
一天，毛泽东向孙俍工请教书法。孙俍工的书房有临摹的王羲之《兰亭序》全文，另一边是他用行书写的两首论书诗：
“从来书画本相同，首在精神次在功。
悟得梅兰腕下趣，指上自然有清风。”
“独能画我胸中开，岂能随人脚后尘。
既学古人又变古，天机流露出精神。”
毛泽东边欣赏，边揣摩，随后问：“我觉得行书连笔带草，容易写好”
孙俍工听了毛泽东的话，认真地纠正毛泽东的看法说：“其实，行书比草书、隶书都难。你想想，变化那么多，写起来却不能停顿，是在行笔中完成那么多笔锋的变化，不容易啊！”
毛泽东听后，又问：“这么说来，行书的运笔应当怎么把握呢？”
孙俍工顺手提起一只毛笔，一边演示，一边解释说：“不论真行、草行，都要做到行笔而不停，落笔而不刻，轻转重按，如流水行云，无少间断，才显得有生意而不死板！”
“真行、草行之间，其区别在哪里呢？”
听毛泽东这么一问，孙俍工便指着自己的一幅书法作品说：“近于真而纵于真者，谓之真行，如拙笔即是。”停了停又说：“润之，像你写的行书都是带草的草行。行草要写得近乎草而敛于草，才是上乘。”
孙俍工先生书法
孙俍工先生书法
孙俍工先生书法
于是毛泽东又问道：“这行书变化如此之多，但不知可有章法可循？”
“当然有啊！”孙俍工兴之所至，当即拿起笔来，挥动狼毫，笔走龙蛇，在纸上写道：疏密、大小、长短、粗细、浓淡、干湿、远近、虚实、顾盼、错落、肥瘦、俯仰、起伏。写毕，他将这张纸递给毛泽东，说：“这就是了，二十八个字啊！”毛泽东毕恭毕敬地接过这“二十八字诀”，临别的时候说：“与君一席话，胜读十年书。”
草书是内心的飞动
不久毛泽东向孙先生请教草书之法：自古以来，学书要多临帖，下苦工临帖者万千，又有几人能成家?
孙俍工拿起毛笔，草出一个“心”字、说:“草书无法。亦无章，在于意。书者。抒也。此书，即指草书。就是说，草书是作者内心的飞动。心动笔动，若静若动，若有若无，方为境界。”为了让毛泽东领略草书的真谛，孙俍工还引用了苏轼学书法的故事。苏轼讲他的书法艺术创作过程时说“我书意造本无法，点画信手烦推求。苏轼重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
毛泽东辞别回家，按照孙俍工的指点，读帖如读人，临帖不临其表，而意会其神。经过一段时间的苦练毛泽东的草书达到了新的境界。
毛泽东致孙俍工先生的回信：
“俍工兄：惠我诗篇，感且不尽，约吃家乡饭，更领盛情。你的好意，永远记在心里，事冗不克再晤领教，惟有俟之异日。敬颂道安毛泽东 十月七日”
孙俍工先生的教诲，改变了毛泽东书法的方向，对毛泽东书法艺术的提高起到了至关重要的作用。孙先生技艺超群，关键是肯说真话，真正做到了“明师”。毛泽东谦虚好学，刻苦磨练可谓虚心好学。也因此，即使在艰苦的战争岁月毛泽东也师古而不泥古，法前人而寓新意、不断推陈出新逐渐形成大气磅礴、用笔恣肆的“毛体”特色，终成一代书法大家。
（责任编辑：张姣姣）
