消息来源：人民网
本网讯：结构(也称结体、间架)是一个字的点画之间的搭配组合，将不同形式、不同数量的点画，按照疏密、松紧、开合、聚散等原则的不同搭配，可以形成字的不同结构。关于构成单字造型美的法则，古人有《结体三十六法》，后人又衍为八十四法，甚至九十六法，把字的结体法则，搞的越来越细，难免繁琐呆板。
我们知道汉字的大小、长短、宽窄、肥瘠，各有其美的自然法则。一般说点画间笔势来往产生结构，由于各家书写时的轻重快慢习惯不同，引起笔画长短粗细不同，点画的远近距离不同，从而在结构外形上造成疏密大小等复杂的变化，这是一些规则所无法制约的。
我们欣赏字的结体，首先要看它是否能尽各字的天然姿态，也就是说要看它的自然天成而不故意作态。进一步还要观察它在笔势的要求下，进行组合的是否恰如其分。在组合中由于点画形态的变化，则字的形态也就相应的起了变化，有的严密，有的疏朗，有的舒展，有的紧敛，有的端庄，有的流丽，有的古朴，有的奇逸，变化多端，层出不穷。但总的来说：“计白当黑”则应是一个准则，我们所写的点画是黑的，点画之间的空隙是白的，白和黑的对比适当而多变化，就形成节奏和韵律，同时通过点画的呼应而有了内在的联系，就有了生命力。
一般说结体匀称就有均衡平稳的感觉，而“宽可跑马，密不透风”却又奇特出众。所以书家在单字结体的造型方面，既要有规矩，又要能灵活，不求法脱，亦不为法缚，将各种字形精心经营，巧妙处理，信笔取势，随类赋形，各尽其态，创造出具有独特面貌的结字风格，显示出书法结体的奇正相生、疏密结合、伸缩有度的艺术效果。那么什么是奇正相生、疏密结合、伸缩有度，我们分别来详细说说。
一、奇正相生
何为奇正相生，王羲之说：“字贵平正安稳”。孙过庭说：“初学分布，但求平正”。颜真卿说：“预想字形布置，令其平稳”。可见平正是书法结体的基本要求。平正的结构，能表现庄重的气度，颜书的严肃大方的气势，正是出自它那种以正面示人的方正字体。但过于平正而少变化，就会失之呆板，所以孙过庭又说：“既知平正，务追险绝。”颜真卿还说：“意外字体，另有异势。”王羲之也说：“用笔有偃有仰，有欹有则有斜，或大或小，或短或长。”又可见只有平正而无奇逸也是不行的。越是险绝的结构，越有优美的姿态。但奇险也不可过分、如果失去重心，字就会歪斜倾侧，所谓过于出奇，就要失之怪诞了。所以书法的结体必须遵循“既能平正，亦善奇变"的规律，追求正中能出奇，奇而能稳的艺术境界，创造出奇正相生的优美体态。
米南宫的“沉着痛快”风格，庶几有之。欧阳询说：“字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体……字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。”试看欧体楷书，整体极其工稳，但仔细分析其点画之间的偏正对比，则又十分鲜明。如：“深”字“三点水”第一点偏，第二、三点正，右半“冖”向右偏，“儿”向左偏，“木”字正，偏正结合的十分巧妙。如果笔笔平正稳妥，那就失去欧体字的美感了，其美就在于奇正相生。
二、疏密结合
邓石如说：字的结构要“疏处可以走马，密处使不透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”这就是讲结构的疏密关系，要异常大胆的处理，把某些点画之间安排的疏松些，某些点画之间安排的密集些，如此疏密相互乘除，便有了虚实变化而统一，黑白对比而调和，使疏不嫌疏，密不嫌密，字的结体不一般化，不落于寻常的俗套。一字之中能做到疏密相间，巧妙结合，而时出新意，给人一种赏心悦目的艺术享受。不过，一般的该疏则疏，该密则密，正常的疏密结合，较易处理。至于当疏反密，当密反疏，非常的疏密结合，变化得体，那就不易了。作者必须有高度的艺术构思和技巧，否则是难以办到的。
同时我们应该知道，在结体方面，有人以为“疏难于密”，疏的结构如果处理失当，容易出现松散调疏的病态。也有人以为“密难于疏”，如果笔画较多的字，点画之间容易出现拥挤碰撞的现象。但是“书以疏为风神，密为老气”。我们写字所追求的艺术效果是不相同的，有时就是要让点画之间密集的间不容发，点画之间大胆的留下空白，这样使得疏密协调，气势既严密又空灵。
三、伸缩有度
字的大小，点画的长短，一般说是有其自身的普通规律的，但书法家为了摆脱俗套，独辟蹊径，敢于打破平庸的陈规，而能伸缩取妍，自成体系。《艺慨》有云：“作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”王铎曾云：“一字之中，虽欲尽善，而其中必有某一点画钩、踢、波、拂为之主，如美石之韫良玉，使人玩绎，不可名言。”他们都指明了写字要突出主笔。什么是主笔呢？我们说在构成一个字的一组点画中，往往有某一笔分量较重，就是主笔。如隶书中的“燕不双飞”，就是说一字之中，只能突出一个燕尾主笔，而不能使其它点画“喧宾夺主”，这也叫做“伸缩有度"。
我们应该懂得，为了字的整体美，往往让主笔伸展自如，与其它点画似有宾主揖让的关系，形成鲜明对比的节奏韵律。历代的名书法家大都将其最能表现个性的笔画作为自己的主笔，以展示它特有的美感。如黄庭坚结字常用的大撇大捺，极力向外伸展，突破了方块字的框框，尤其是他的长横画，有如长枪大戟，刺出界外，刚键奇特，令人叫绝。我们还应知道，有些书法家，往往小字展之大，大字促之小，而不失小字缤密、大字宽绰的风范。似这等“破体”的妙用，打破字体结构的一般规律，也能给人以面目一新的感觉。
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（责任编辑：李宏迎）
