消息来源：中国书画资讯
本网讯：书法是中国的国宝，如同中国的历史源远流长。记者采访原中国书法协会原主席张海，去感受一代名家对书法的感悟。
张海，1941年出生，祖籍河南省偃师，原中国书法家协会主席，河南省文联、河南省书法家协会名誉主席，国家有突出贡献的专家。八、九、十届全国人大代表。作品被收录于《中国新文艺大系》、《现代书法选》、《古今书法选》、日本《临书大系》等百余种作品集，国内博物馆、碑林多有收藏、刻石。书论《关于代表作的思考》，在当今书坛产生重大影响。出版专著有《张海隶书两种》、《张海书法作品集》、《张海书法精选》、《张海行草书佳作解析·苏辙黄州快哉亭记》等。
问：中国书协1981年成立以来，在您之前的几位主席，舒同、启功、邵宇、沈鹏，都是了不得的大家，没见到您的时候，我在想，张海是怎样的一个名士？
张海（以下称“张”）：（笑）我只是一个普通的书法工作者，名气与影响和前任主席没法比。如果一定要比较，用新加坡书协主席陈声桂的话说，在书法这个领域几十年，我是唯一带过兵打过仗的，有比较长时间的基层工作经验。
问：您很看重在基层的那段经历？
张：是的。我从学校毕业，到了群众艺术馆，工作就是组织书法创作和群众书法活动。在上世纪六七十年代，印刷技术不像现在这么发达，办一个展览，从大的标题和小的说明，都是一个人写。如果仅写一种书体，适应不了工作的需要，这样就把自己的兴趣转移到对隶书、行草、篆书、楷书等各种书体的研究。上世纪80年代，我组织了一些在全国乃至国际上都很有影响的书法活动，从某种意义上，这也是战役，对后来的中国书法复兴，起了一定的推动作用。
问：评论界说您隶书、行草、篆书、楷书四体皆能，而您曾经担任中国书法家协会主席，想必找您索字的人不会少。写吧，忙不完；不给写，那就是架子大。这种事怎样处理？
张：（笑）不敢说各体皆能的大话，但经过努力，我在隶书和行草方面有一些变化。书法作品有两方面的属性，一是艺术的属性，一是特殊的商品。如何将这两种属性结合起来，是个关键。作为书家辛勤劳动的成果，作品作为商品，能体现艺术的价值。另一方面，作为书家，还应承担社会责任。全国的书法界选择了你，领导选择了你，说得高一点，人民选择了你，你就应为社会多做奉献。比如我参加书法进万家活动，捐助希望小学，以自己的收入解决一些弱势群体的困难，也是应该的。
问：书家要多临帖，您喜欢临谁的帖？
张：隶书重碑，行草重帖。我隶书学《乙瑛碑》、《封龙山》，草书喜欢王羲之、怀素的帖，特别在怀素的帖上下了些工夫。登山千条路，同仰一月高。不管从南还是从北上，登上珠峰都是高峰。
问：您喜欢怀素，怀素狂放不羁，您却是那么温文尔雅。
张：字狂放，人不一定狂放（笑）。要想狂放，也是一种激情。有人说写草书喝醉以后易见效果，因为喝酒后身体处于一种兴奋状态。我不喝酒，同样也能兴奋，进入作品创作也是一种忘我的境界。
问：听书法界的朋友说，您有句名言：学习书法以“坐汽车”为佳。什么意思？
张：那是我自己学习体会，不一定准确。比如从武汉到北京，坐飞机，没有停留，不知道沿途风光如何，缺少一种趣味；如果采取步行，需要很长的时间，把一生很多重要的时间就都浪费了。古人留下的东西太多，读完不可能。所以我想，坐汽车，可以慢慢地体验，在“重点”处停下仔细体味。它的速度也不慢，用现在时髦的话说“性价比”比较好。
问：这几年艺术品收藏迅速升温，普通百姓都想购买一些作品珍藏，但是不知道作品好坏？
张：俗话说，观千剑而后识器，操千曲而后识音。锻炼自己的眼力不是一朝一夕的事，作为书家，如何使高雅的艺术大众化，是有责任的。如，除了在大城市办展览，也应去中小城市举办展览，通过文化下乡，人们看得多了眼力就提高了；另外，老百姓收入还比较少，一辈子的积蓄甚至买不到一件好作品。怎么办？2005年，我把我多年收藏的国内的、国际的书法大家的作品，都无偿地捐赠给家乡建了个艺术馆。这样，方便了家乡老百姓和普通的作者。久而久之，见多了，识也广了。
问：中国书画不分家，而市场上书与画的价格，差得太远。您觉得这是什么原因？
张：原因很多，不能做简单的类比。像前段拍卖米芾的书法作品，也达到2000多万。当然，这和西方的绘画卖上亿不可比。
作为绘画，一幅作品所完成的时间比较长，而书法，一挥而就。看起来，书家付出的劳动和得到的回报不对称。这种观念影响了一部分人，实际上这是一种错觉。书法家同样需要多年甚至一生的付出，作品才能进入市场，成为商品。
问：怎么改变这种认识呢？
张：要想改变这种状况，书法家必须有精品意识和代表作意识。作为书家来说，不能粗制滥造，要精雕细刻。
认定代表作有三个方面：一是自己满意；二是圈内人士认为也不错；第三，能不能经得起时间的考验。一个字怎么写，一点一划都要好。我的作品不说废纸三千，也是废纸几百。过去我出作品集，两年三年出一本，现在每年大小出一本。10年之后，每本中如选出两件作品，就是20件作品。然后再斟酌，可能有10来件好作品。百年之后，有那么三五件作品能传下去，就很满意了。
问：先是硬笔迅速代替了毛笔，如今电脑又在迅速取代着硬笔。人们由此担心，毛笔书法艺术会不会式微？
张：书法有两个功能，一是使用功能，一是艺术功能。人们用硬笔用电脑，书法的使用功能是弱化了，但是它的艺术功能却被强化。
科技发达，解放了生产力，人们有更多时间选择自己的爱好。写字相伴终生，书法是一个很好的选择方向。
今天（11月27日）开幕的首届全国老年书法展展出的352件作品，是从全国34000多件作品中选出来的。将来进入老龄社会，从事书法艺术的人群更可观。
问：听说您当年任河南书协主席时，缔造了雄强伟岸、正大阳刚的“中原书风”。湖北书家不少，中国书法“兰亭奖”得主也不在少数，可是没有形成地域风格，对此，可否给个建议？
张：现在形成地域书风的条件跟上世纪80年代不可同日而语。光提口号不行，必须有几个代表人物，不然我说我是荆楚书风，立不住。
我觉得湖北在这方面还是有条件的。历史上留下的东西很多，上世纪80年代张忻若先生、吴丈蜀先生创办了《书法报》，老一代书家在全国有很大的影响；现在，创作以外，湖北有理论的优势，搞理论的人不少，如陈方既先生、张天弓先生等等。理论的优势与创作结合，加上志同道合的书家群体，以及各级组织领导的重视与支持，一定会蔚然成风。
问：能具体些吗？
张：比如河南安阳，远比武汉小，但利用甲骨文的优势，很多人潜心甲骨文研究，再由甲骨文延伸到篆书，一个小城市参加全国书展的数量多在二三十件，比一些大省还多。从中得到启示，湖北书法，今后能不能在楚简上下一些工夫，做些深入研究，要不了多久，就可以形成气候。
（责任编辑：李宏迎）
