消息来源：书法寻迹
本网讯：
在书法圈之中，王羲之的“书圣”地位似乎是不可以动摇的，因为后来者多以他的书风为基，可谓是站在巨人的肩膀之上，而张旭和怀素也只能是其中某个领域的“圣”，诸如此类的“楷圣”、“行楷圣”等。
然而在此其中却有这么一位书家，他不仅不服张旭、怀素，在他生活的那个年代声望值曾一度超过了王羲之，他就是启功大师所说的500年才出一个的书法奇才——王铎。
王铎生于河南孟津的官僚家庭，优渥的环境给予他良好教育。自幼，他便踏上书法探索之路，13 岁临习王羲之《圣教序》，三年后便能字字逼肖，15 岁又钻精《兰亭序》，对 “二王” 书法痴迷到 “饮食梦寐之” 的程度，还自定 “一日临帖，一日应请索” 的日课，终生坚持。
在学王的基础上想超越王何其的难，所以他在当时是享有盛名，但之后的年代里名声就没有当时那么大了。他的书法以行草最为精妙，在用笔之上大气洒脱而又气势磅礴。
他的书风是取法“二王”，而后又广泛的临习李邕、张旭、怀素、米芾等名家，在此其中他尤其钟情于王献之的“一笔书”。笔法上，以 “韧性” 见长，行笔时曲中有折、弯中扭转，急缓有度、收放自如，笔势欹侧多姿，营造出雄强壮美的艺术效果。
他在墨法上创造出了“涨墨法”，在创作时，他让墨自然滴落，通过运笔的急徐轻重，使墨色自然晕化，呈现枯润之变。这一创新在他于清顺治八年创作的草书《拟古帖》中展现得淋漓尽致。
《拟古帖》洋洋洒洒，全卷共计 51 行 260 余字，单字大小约 3 厘米左右。在此其中王铎巧妙藏锋，而后大胆施展其独创的涨墨法，在雪白的宣纸之上，营造出别具一格的块面之感。像 “凝”“體”“每” 这些字，皆是滴墨起笔，瞬间在纸上晕染开浓厚浑圆的墨色，笔画写得那叫一个浑厚苍劲。
这涨墨法可不简单，它还给整幅作品赋予了流畅又灵动的节奏感，仔细品味，还能感受到其中蕴含的深远意境之美。笔下的笔画就像顺着王铎的心意，自然而然地流淌于笔尖，在章法布局上，各个部分相互穿插。空间布局看似随意，丰富多变、纵横交错，可实际上条理清晰，一点都不显杂乱。
以往书法多是单字呈现出欹侧之态，而王铎偏不按常理出牌，他通过笔画之间巧妙的连接，将好几个字体组合成一个小组。这些小组共同倾斜、摇曳生姿，一下子就让作品充满了动态之感。有时候，他甚至以数字、半行，乃至一整行为单位来进行变化组合，精心营造出强烈的对比变化，构建独特的组合关系。
此帖虽名为“拟古”，实际上是王铎择取王筠、虞世南、柳公权、陆柬之、薛稷等五人笔意，替代昔人之书风，展现出强烈的创新意识。在当时的书坛是以赵和董的书风所笼罩，以“妍美”为主流书风，而王铎却越过元明两朝，以 “二王” 为师，剑走偏锋，打破常规，创作了这部经典之作。
崇祯即位首年，王铎考中进士，踏入仕途。但南明时期复杂的政治斗争，使他陷入困境，最终投降清朝，被列入《贰臣传》，背上千古骂名。可令人称奇的是，其书法成就并未因此被埋没，在清初影响力依旧巨大。
王铎的书法在国内久负盛名，文人士子、达官显贵皆以拥有他的只字片纸为荣，即便背负 “二臣” 骂名，其书法仍获公正评价。当代书法家沙孟海称他为书学界 “中兴之主”，启功赞其 “觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君”。不仅在国内，王铎声名还远播日本，有 “后王（王铎）胜先王（王羲之）” 之说。
（责任编辑：王伟）
