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在宋四家“苏、黄、米、蔡”中，苏轼的命运算是非常坎坷的，一生仕途不顺，屡次遭贬。不过苏轼也挺有意思，王安石当时主张推行新法，他举手表示不同意；到后来，司马光废除新法，他仍然表示反对。就这种处处对着干的态度，你说不贬你贬谁，所以苏轼也是被一贬再贬，最终在晚年被贬到了偏远的海南，穷苦度日。虽然命运不济，但苏轼在书法方面的造诣却大方异彩，在宋代书坛享有极高的声誉。今天，我们就一起来欣赏一下苏轼的行书，看似信手拈来，却妙趣横生，百看不厌。
虽然生活穷困潦倒，但苏轼没有因此而悲观厌世，一直保持着心灵上的潇洒自如和乐观旷达。仕途不顺，苏轼将所有的才情都投入到了诗书之中，以笔作诗，笔下的线条随着自己的思绪跌宕起伏，倾诉着自己的喜怒哀乐。苏轼的书法追求的是“信手拈来烦推求”，强调一切出于自然，发自内心，这一点我们从苏轼的书法作品中可以充分感觉到。
苏轼的行书特点鲜明，首先从字的大小错落上看，差别明显。有的大字会非常，而小起来又特别的小，两者互作对比，相映成趣，其中的错落点缀，整体看来非常的轻快灵动。在章法安排上，苏轼的高超之处在于，他的章法安排没有任何的规律可循，或大或小，或正或斜，或连或断，一切都是随心所欲，浑然天成，看起来非常的自然和谐。
另外，从单个字上来讲，苏轼也是个人风格明显。他在诗中曾这么说：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”言语之间可以看出，他偏好于厚重的笔画，并且在书写中也确实是这么做的。他的笔画厚重而整洁，下笔从不吝惜笔墨，用笔上没有过多炫耀的成分，追求平淡自然。除了用笔重，在结体上识别性也比较强，黄庭坚曾形容他的字为“石压蛤蟆”，说的就是苏轼的字形偏扁，横向开张明显，并且经常侧于一边的情况。苏轼的这种独特结体，使他的字线条交叠紧密，虽无放纵之大气，却书卷气十足，充满无穷韵味。
苏轼的书风是清雅的，字形温润，没有半点俗气。黄庭坚曾评价说：“观其少年时字画已无尘埃气，那得老年不造微入妙也。”苏轼自己也曾说：“人瘦当可肥，俗士不可医。”说的就是如果把字写俗了，便没得救了。我们学苏轼的书法，除了笔法结体之外，更应该学习他的那种豁达和高洁的胸襟，要去追求那种自然空灵的意境，放下自己的功利心，看淡人生的得得失失，写出来的字自然会脱俗清新。
（责任编辑：王伟）
