来源：中国书法网
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启功《丹枫夕照图》
尺寸 131.5×60cm
世人论启功总会先言及先生是一位鉴定家、书法家，殊不知先生之画亦为其得意之道。启功绘画的开蒙老师是贾羲民，再经贾师推荐转投吴镜汀门下学画。上世纪三十年代又加入溥雪斋主持的松风草堂画会，与当时京城颇有名气的一些画家如溥伒、溥涧、溥佐、溥儒相结识，得益甚多。1924年故宫博物院成立，启功开始走进向古人学习的艺术殿堂。贾师与吴师是启功绘画的引路人；松风草堂的聚会是先生在绘画技法上融合各家不断提高的地方，尤其是溥心畬的诗学艺术增强了启功文化与艺术的修养；而故宫藏品的过眼，给启功带来的则是眼界与画理的升华。在这些条件的相互关联下，启功的绘画风格逐渐形成。
启功之画走的是文人画一脉的路子，于米芾、元四家、吴门四家、董其昌等前贤均有涉猎，又能融各家笔墨于一体，而成自家体貌。《丹枫夕照图》作于1940年，由款识可知本幅当为启功画赠“实翁太世丈”之作。画成之时，启功年方28岁。这一时期画家的山水画多从米氏云山一路，而此作则以青绿法为之，属于启老较工细一路的山水画。画写高山流水，青松挺拔，草木丰茂，孤舟渔钓。全图笔墨淋漓而不失法度，用色淡雅宜人，毫无烟火媚俗之气，勾皴点染、写实布白、随类赋彩、意境经营均深得前辈先贤画理法度，运笔于精熟中见稚拙，设色于鲜丽中见清雅，成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端，画面将诗、书、画、印融为一体，具有传统文人画之审美趣味，境界不凡。加之此作曾参加2012年在中国国家博物馆举办的“启功遗墨”大展，又频繁著录于启功重要的出版著述当中，而逾七尺的画幅亦为启功山水画中少见的大尺幅之作，识者定当重之宝之。
钤印：启功之印、元白居士、苑北草堂、启功、元伯、庚辰、简靖堂图书印
题识：苍松落落带沧湾，秋在丹枫夕照间。料得诗翁劳应接，耳中流水眼中山。元白居士启功写于苑北草堂。
庚辰（2000年）七月奉实翁太世丈诲正。启功。
（责任编辑：王伟）
