来源：北兰亭
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明 叶广 渔乐图 嘉德2014秋拍 成交价97.75万元
一幅反映明代南方渔民生活的画卷——叶广的《渔乐图》概述
公元一三六八年，朱元璋统一天下，最后将元顺帝逐出北京，结束了将近一百年 的异族统治，建立了大明王朝。新的统治者，接受了前朝失败的教训，深刻认识 到“民急则乱”和“农为国本”的道理，大力发展农业，实行“有能力者不限顷 亩”的宽松政策，使广大农民归田耕作，并且“额外垦荒，永不起科”，从而大 大提高了农民的生产积极性。
另外，政府还组织农民及时兴修水利，开塘堰、建 堤坝、疏通河道，于灌溉农田、减少灾害和便利航运的同时，也促进了捕捞业的 发展，社会经济得到了很快的恢复。
明 叶广 渔乐图 局部
到了中叶以后，尽管统治集团内部不断产生争斗，贪污腐败，使阶级矛盾逐渐激 化，但朝中依然有一些较有才干的臣宰，对政治、经济等进行了一系列有效的整 顿，尤其着重解决当时“国匮民穷”的问题。这样，一方面缓和了上层统治的危 机，另一方面，也使“小民实被其惠”，我们现在看到的这幅《渔乐图》，就是 真实的记录了那个时候我国南方渔民生活的一个侧面。
明 叶广 渔乐图 局部
该图，尺幅较大，全长六尺一寸（约合二百零三公分），宽二尺五寸（约合八十 二公分），共约十五.三平方尺。纸本设色。画面紧密。图中上方，层峦叠翠；山下三围，岸柳成荫；中间湖面，舟楫如织；渔船上的渔民们，撑篙、撒网、扳 罾、垂钓，妇女和儿童也都在忙着烧水、做饭，一派紧张、欢乐的丰收景象。
明 叶广 渔乐图 局部
自幼生长在安徽省巢湖东畔，他喜爱那 里的山山水水，更熟悉那里的渔民们的生活。据《庐州府志》记载，说叶广“善 山水，喜作渔乐图。”因此，我们所介绍的这张《渔乐图》，可以说是他的代表 作。历史有关叶广的材料较少，我们仅从本图的收藏、鉴定和著录方面的情况， 以及绘画背景与技法特点，作一简要叙述。
明 叶广 渔乐图 局部
《渔乐图》为四川省文物商店所藏。一九九二年三月，中国古代书画鉴定组在对 四川、贵州、湖北等三十七个文物收藏单位的古代书画鉴定完毕，随即将其编入 《中国古代书画目录》第十册。之后，又被选为“佳作”，制成图版，刊登在《 中国古代书画图目》第十七册、第一百六十页上（编号为：川5-02）。当时，以 谢稚柳、启功、徐邦达等七人为首的中国古代书画鉴定组，对此图很是关注，在 进行了认真的分析研究之后，并确定画中落款的“己未”为明万曆四十七年（即 公元一六一九年）。
明 叶广 渔乐图 局部
《渔乐图》的出现，除了在内容方面，真实的反映了当时渔民的生活外，从绘画 角度来看，也不同程度的记录了那时“南”、“北”两宗的绘画风格。
大家知道，明代初期的绘画，基本上是保持了宋、元画院派的体系，屠隆在他的 《画笺》里说：“明兴丹青，可宋可元，与之并驾齐驱者，何啻数百家！”但是 ，到了后期，“吴门画派”崛起，以至董其昌大倡“南北分宗”论，褒扬士夫文 人，贬抑职业画家，使得这时的画风，趋向重临摹、轻写实，一味追寻笔墨韵致 ，以求所谓“抒写性灵”。当时著名的画家有陈继儒、恽向、赵左、沈士充、卞 文瑜等。受其影响，叶广的绘画基调，也应该是文徵明——董其昌的风格：笔致 平和清远，情调幽雅萧疏，设色简淡恬静，极富文人画的灵秀气息。然而，他并 不宥于“南宗”的“拟古”，依然从宋、元中究其源本，从生活中寻找题材，山 水、人物并重，形成了笔力稳健、构图缜密、“南”中有“北”的独特风格。
明 叶广 渔乐图 局部
题识：渔妪伴渔翁，相依一钓篷。烟波从出没，鱼水共和同。沽酒枫江上，烹茶荻渚中。泊船并停棹，补纲乳儿童。己未秋月写，居鄛叶广。
（责任编辑：王伟）
