本网讯 来源：最美文房《无题》
毛泽东 1910
孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。
埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
伟人毛泽东出生地，上个世纪五十年代被列为革命圣地之一。从此，它成为了众多画家进行山水艺术写生的主要表现对象，创作出了数量众多、充满诗情画意、使人耳目一新的《韶山》画作。如今这些作品不仅是人们铭记革命圣地的佳作，也成了表现技法和艺术境界颇高的艺术品。
李可染《韶山•毛主席旧居》1969年作 2009年5月拍出1624万元
在“文化革命”期间，李可染遭遇到冲击，其绘画工作一度被迫中断。直到1969年，李可染被安排到北京饭店作布置画，他获准创作了第一幅《韶山•毛主席旧居》(109.8×166.2厘米，以下简称为“69版韶山”)，当时的政治环境下是不允许画家署名和钤印的，李可染只能手绘了一个印章“东方红”。
李可染《革命圣地韶山》1971年作 2011年12月拍出6842.5万元
1971年，李可染下放到湖北省丹江口“五七干校”，在两年“劳动改造”时间接近结束的时候，李可染画了第二件韶山题材作品——《革命圣地韶山》(71×107厘米，以下简称为“71版韶山”)。此幅画作的左上角有了题名落款：“革命圣地韶山，伟大领袖毛主席旧居。一九七一年可染敬写于丹江”。
李可染《韶山•革命圣地毛主席旧居》1974年作 2012年5月拍出1.24亿元
1974年，李可染在前两稿基础上，创作出一件尺幅巨大的《韶山•革命圣地毛主席旧居》(141.5×243.1厘米，以下简称“74版韶山”)。
三幅作品都在描绘来自全国各地的工农兵和红卫兵高举红旗，到韶山故居参观的情景：场院上、松林中、山岗上，到处都是他们的身影，鲜艳的红旗迎风招展，真实反映了“文化革命”时期的情境。
三件作品都采用横构图，以精细的笔法，描绘出韶山沖的景象：晨曦中，远山的朝雾尚未完全散尽，连绵的群山与近景的松林环抱着几间白墙屋舍，屋前场院干净整洁，一池清塘浮着碧绿的荷叶。在这里，李可染没有直接引用“文革”中常采用的“红太阳”作为符号，却依然使得画面的天地间充满温暖的朝晖：远山、山间水田、山岗上的林木、房舍、场院、松林中的石径、林间露出的空地，都沐浴在这温暖的朝晖中。画面略带逆光，使得所有物象都统一在朝晖的调子中，同时又凸显出旧居的醒目地位，全画写实而又略施小写意的用笔，使色墨莹润，层次井然。三幅《韶山》在故居的样貌上没有很大差别，再现了真实;画家主要在参观人员的数量与举止动作、树木形态、门前水塘形状、远山景色方面进行了不同的处理。
另附：李可染《昆仑雪山图》，成交价7015万元
2015年12月6日晚上，北京保利十周年秋拍“十全——中国近代绘画”专场中，李可染《昆仑雪山图》以7015万元成交，夺得全场桂冠。
《昆仑雪山图》作于1965年，题跋中称是李可染第一次试写毛主席《念奴娇•昆仑》诗意。雪山是他极其少有的题材，一生所绘雪景不超过三件，因而此画十分珍贵，既是历史图像的记录，又是李可染作品序列中的一个重要补充。《昆仑雪山图》为李可染经典的“门板式”构图，通过“逆光”的手法描绘昆仑雪景。这也是李可染最早的逆光山水画之一，对于研究之后李氏逆光山水具有重要的文献价值。
黄幻吾《毛主席故居韶山》
钤印：幻吾、罕僧画玺
款识：湖南湘潭韶山冲毛主席故居。罕僧黄幻吾。
傅抱石《1959年作 毛主席故居》
题识：毛主席故居。一九五九年六月一日，应邀赴主席故居写画，雄伟幽丽，美不胜收。日前归来，将一一付之笔墨，此主席故居也。今日时慧生日，相量成此，二十二日抱石并记。
《韶山》如广角镜般取景，画面似展卷式横向延伸较宽较广，突显故居的位置之余，兼能纳取周边较多景色入画，以配合韶山之题旨。本幅如标题所示，焦点高度集中，选用纸张尺幅也服务于内容，故尺寸仅及前者一半，以便突出主题。在构图上，故居置于全画最瞩目处，亦即正中点。右边见浓荫密集的大片松林，伸延出路旁的几株老松，也许是毛泽东幼年玩耍时攀爬之物，左方半隐于树丛后的一块池塘，正是毛泽东少年时游泳处，背景最高点乃南岳七十二峰之一的韶峰。至于前方引领观众视线集中于故居的四个人物，应为湖南群众艺术馆周馆长、韶山招待所赵所长、湖南人民出版社段千湖，及手执纸笔作速写的傅抱石（似是右起第三人）。全画以实景入图，取景角度经精密推敲思考，既显示地理环境，突出主景，与主角生活有关的细节景物亦无遗漏。韶峰矗立其后，符合实际，也衬托出“高山仰止”之喻意。
其描绘手法写意，用色不多，但苍润秀丽，极见协调悦目。在处理严肃具政治意味的题材下，仍能显示画家个人风格面貌兼具浪漫色彩，这正是傅抱石笔下这类题材的特点所在。
傅抱石《毛主席诗意册》"韶山诗意"
享誉傅抱石山水第一佳构的《毛主席诗意册》共八开，每开33×46.5厘米，创作于1964-1965年间，八开册即“韶山诗意”、“芙蓉国里尽朝晖”、“虎踞龙盘今胜昔”、“萧瑟秋风今又是，换了人间”、“寥廓江天万里霜”、“登庐山诗意”、“神女应无恙，当惊世界殊”、“风展红旗如画”。
此作是傅抱石创作顶峰时期的代表作，也是其艺术生涯最后的杰作。在当年毛主席诗词的感召下，作品以无比精湛的绘画技巧，极其鲜明的绘画风格，大胆而富于变化的构图，瑰丽而沉毅的色彩，充满浪漫主义的诗情画意，成为中国近现代绘画史的名篇。《毛主席诗意册》是傅抱石在生命最后三年的实践与努力，在其才华在艺术生涯巅峰时刻的最杰出呈现，在中国现代美术史上体现出重要的时代意义与价值。
傅抱石《韶山写生画稿》
吴冠中1976年作 《韶山》
吴冠中《韶山》是画家一生中极少数红色革命题材的作品之一。作品创作于上世纪七十年代，构图布局巧妙灵活，近树、远山、中景故居、民舍和池塘层次穿插而交代分明。整幅画面由水墨铺成，仅在毛泽东故居的匾额用红色块点缀，形成了黑白作品中的唯一色彩，与当时由“红高亮”主导的宣传画式的红色题材作品在表现形式上拉开了距离。
黄永玉 《毛主席的故居韶山》套色木刻
刘文西 毛主席故居 镜心 设色纸本
《七律•到韶山》
毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
（责任编辑：沈秀珍）
