来源：中国书画网
本网讯 《听松居图》与大千其它的石溪粗重的秃笔法山水画相较，偏向用笔细秀仿王蒙一路，设色方面使用较多青绿冷调，风格上产生相当的差异性，由此可见大千性喜多方涉猎的一面。是图作于丙戌(1946)年，正是其艺术上趋于炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表。
《听松居图》可谓张大千山水实景绘画的典型代表，综合古人技法，而又卓然有新意，松声、涛声交汇，景象开阔辽远，描绘工致，内美外在皆具，是其不可多睹的佳作。画面的复杂，构造的出奇是此画的一大特点。画分前中远景三个层次，前景有茂松数株，枝叶如盖，树荫森森，亦有隐者居于其间，坐忘心斋。中景波澜起伏，自左冲入画面，张力十足，丰富了单纯的S型构图，颇有东临碣石以观沧海之势，将观者视线引向远景，距离拉开，群山绵亘，烟云浩淼。一派天高水远，疏朗空旷。其造境之参差跌宕，可见营造用心。创作者之幸福，在于“我之为我、自有我在”，是幅《听松居图》，抒情表趣，不但有古人在，也有大千在，甚或有视听之娱，仙旨宏开的境趣在。
远山有着典型的张派石涛的格调，苍茫劲健。使用大斧劈，辅之以渴笔干擦，借以写出山石巍峻险耸的姿态，显得刚劲而清润，山有云生乃有情，苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气。中部浪花翻滚，汹涌生动，作细描浪纹，富深浅层次，远处水面则淡淡数笔，墨韵水形已具。下半幅除了近处平坡施以斧劈外，北宗的笔法并不显著，由于用笔惯常流露的秀气，以及松针夹叶、屋宇清供，使画面充满了赵王孙的温润细腻，消弭了刚健之感，形成明丽，婉约的独特风貌，纵观这一时期的大千作品，山水一科作如此营造，笔墨生气活力，意象极具林壑沧海之旨，实为难得。
（责任编辑：沈秀珍）
