来源：中国画
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观瀑图
此帧构图为“对应“式，即左下角与右上角之景物相对应，人与瀑布相对应。山石用“鬼面”皴法，线面结合，浓少淡多，皴笔走向山石结构而多变，长短、粗细、纵横、深浅随机变换。设色以赭石为基调，再以石青染局部，极少部分用石绿。
松下观瀑图
此幅构图大势为“回环式”，即物象总体上呈环绕的曲线走向，在此基础上表现出物象的层次关系。在气息上实中求虚，以“合开”之法，使拥满的画面透气。画面的边角皆充斥得比较满，只有中空部分的水口及似有似无的白气，起到了通透和疏导的作用。山石全用“擦”法，除勾线之外，皆不见明显的笔触，亦不见焦浓之墨，皆以较干、较浅之墨浑擦，擦笔中透出的飞白可以感受到行笔的走向及轻重缓急等变化。
松崖远眺
卧听泉响
云崖覌瀑
此图以“高远法”取势，即从仰视的角度来表现山之耸峙和瀑布一泻千里之感。半山云气的处理，皆在增强“高远”之意，所谓：“山欲高，尽出之则不高”，烟霞锁其腰则高矣。‘’（宋.郭熙《林泉高致集》）远近景的采用“推”与“拉”的方式，主树被拉到最近的位置，上不见树冠，下不见树根，点叶的浓密也意在加大这部分景物的分量，以加强前后的对比，并将瀑布衬托出来，主山用“马牙皴”，纹理结合。设色求单纯、明亮，全画基本两种颜色，山石暗部及树叶均用花青墨渲染，山石亮部及树干均用赭石（加少许胭脂）渲染。
松梅高士
烂柯树图
泉咽松不语
松下听泉
江远峰青
湖山秋兴
江山共老
林泉消夏
独占苍茫自咏诗
黄海松云
山阁清游
松瀑有声
岩阿茗话
登高图
观潮图
（责任编辑：王伟）
